《北辙南辕》被批“炫富”“悬浮”、对真实失焦的背后 ， 归根结底是创作者缺乏对女性题材的尊重 。 尽管押中了女性题材 ， 但觥筹交错、浮光掠影让女性互助主题止步于“酒肉朋友” ， 难见患难真情 。 以逗贫生活化却缺少内涵的台词推进剧情 ， 使之更像是女版的《男人帮》 ， 透露出一种创作的油腻和投机 。 对其嗤之以鼻 ， 也恰恰印证着观众的成长——离开真诚的创作态度和扎实的生活基础 ， 妄图以浮皮潦草的创作收割女性题材“红利”已不再奏效 。

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答好女性题材这张考卷 ， 展现痛点之上还抛出更深刻的思考
“女性题材不是近期才热起来的 。 放眼全球市场 ， 不管是在影视还是游戏行业 ， 女性题材正得到进一步的聚焦和开掘 。 ”在杨俊蕾看来 ， 女性不但在社会发展中扮演越来越重要的角色 ， 也是消费主力、看剧主力 。 因而主创也意识到女性题材作为叙事新元素 ， 能够为影视剧带来的新鲜感和市场价值 。 在此背景下 ， 女性题材热 ， 可以说是一种顺势而为 。
正因热门 ， 近两年的女性题材作品也暴露出创作者的盲区与短板 。 《欢乐颂》系列的爆火 ， 让观众耳目一新的同时 ， 却也因剧中精英对金融、法律行业的展现漏洞百出而遭到质疑 。 《我的前半生》里 ， 袁泉一改红唇、恨天高、走路带风的符号化呈现 ， 以克制的表演风格塑造出一个充满魅力的精英女性 ， 然而剧中罗子君依靠男性获得所谓“独立自强”的剧情走向却让观众大感失望 。 《三十而已》里难得地将全职主妇所承担的事业、教育、生活等隐形压力曝光于台前 ， 却因涉及婚内出轨的狗血剧情 ， 让观众模糊了关注焦点 。 更不要说一众披着“大女主”外衣的宫斗、宅斗、行斗剧 ， 打的是“励志”旗号 ， 行的却是物化女性、扭曲价值观之实 。

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对于这些盲区短板 ， 当下播出的剧集有了一定的提升 。 同是女强人形象 ， 比起在《欢乐颂》因缺乏专业知识而被群嘲的“安迪式做空” ， 刘涛在《我是真的爱你》中饰演的“丁克”高管面对母婴市场因盲目自信也难免遭遇挫折 。 《我在他乡挺好的》中的女性遭遇尽管让观众直呼“泪崩” ， 但没有一味贩卖焦虑 。 面对男友送的假名牌包 ， 女孩从被欺骗的愤怒过后 ， 也看到自己的虚荣 。 然而 ， 在打破刻板印象、塑造符合时代的榜样女性形象上 ， 观众还有着更高的期待 。
“娜拉走后怎样？”《玩偶之家》问世不到50年后 ， 鲁迅便在刚刚摆脱封建帝制的中国 ， 敏锐地提出这一深刻议题 。 百年后的今天 ， 我们的创作者又该以怎样的“她思考”回应新的社会议题？又该塑造怎样的新时代女性角色 ， 为现实生活中的女性传递坚实而有力的“她力量”？

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作者：黄启哲
编辑：童薇菁
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