花蒂|张大千论画梅兰竹菊( 二 )

画竹

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画竹应该先写竹竿，从上写下，象字一样，没有由下写上的道理。每一竹节为一段，起笔略重，一搨直下，驻笔向左略略一踢就收，一节一节的画下去，梢头稍短，渐下渐长，到近根的地方，又慢慢的短下来。待画完时，然后出枝画叶，在离开的竹节空处，用浓墨写一横道，用笔要从逆势进去然后翻出来，两头放起，叫做点节。竿要上下粗细差不多，切忌两头大，中间细，叫做蜂腰鹤膝，是不可以的。讲到顺势，直的竹竿必须从上到下，这是顺笔。如果竹竿倒在右边，是应该从上而下，或从外向内呢？我以为要是竹竿偏倒在右边，就要从下或里向外画了。这完全是要看情形，顺着落笔势的关系。最后就画竹叶。竹叶必须生动，决不可将竹安排得如图案一样，尤忌部位一样，必定要非常自然。

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竹法有双勾写意两种，双勾那就是用线条勾成轮廓，然后再填色，这是工笔画竹，必要充分了解竹的生长状态和结构，一笔不得苟且，这种可以叫作画竹。写意的竹，也要分层次，近的竹在前，要用浓墨，远的竹在后，要用淡墨，这才能够分得出前后、明暗的层次，增加韵味，可是有一点要记着，每一根竹是用浓墨，就全部用浓墨，用淡墨就全部用淡墨，绝不要在一笔上弄巧，兼有浓淡二色，反为不美。

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竹有风竹、雨竹、暗竹、老竹、新竹、新篁的分别。风竹是要表现竹在风中的姿态，枝叶要随着风向，作斜横飘动的状态，最不易表现者，为竹竿要能够在风中有弹性动态的感觉。雨竹的枝叶稍下垂，有湿重的意思。老竹是竿粗叶少，新篁乃是竿细枝柔，叶叶向上。还有在竹节每节上出枝及芽的问题，往往为人忽略，根据实状，每一竹节在左发枝，一定在右发芽，第二节则一定变为在右发枝，在左发芽。

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作画虽小地方也要注意，如作诗词，要字斟句酌。石涛写竹，昔人称其好为野战，但是他的生动有风致，那种纵横态度实在赶不上。但是我们不可以去学。画理严明，应该推崇元朝李息斋算第一人，从他入门，一定是正宗大路。
画菊

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画菊先画花瓣，明了花朵的组织，花瓣与形成整个花朵的关系。盛开或半开及含苞，都是借花朵不同的形状来表现的。花头正侧俯仰，花瓣也要随着方向而展开，每瓣都要攒心连蒂。菊是凌寒傲霜的，绝无俯仰随人的姿态，能把它的标格写出，始称能事。熟习花形生发方法，再画牡丹、芍药等，那就轻而易举了。

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画花瓣要从外面先画大瓣，用淡墨一层，再用较深的墨画一层。全花画好，用淡赭石烘染它；等干后，用浓墨点花蕊。如果画复瓣，就不必点蕊。

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画菊梗用笔要有顿挫曲折，又要含有挺健的意思。等到花梗画成，就拿水墨浓澹的笔点叶，但最要疏密得宜，用笔好似卷云，间或一点飞白。等墨干透，再就那上面加以淡淡花青或汁绿，间加一二笔澹赭，颜色溢出墨叶是不要紧的。

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勾叶筋可用浓墨，勾时成小字或小小形，不必拘泥，只要看叶的大小疏密，随意加减就行了。菊的叶尖是带圆形的，与一般的花叶，俱带尖形者，是不同的。