角色|为什么柳岩，越精致越被嘲“俗和土”，越“破败”反而愈加精彩？( 二 ) 宋佳|美人|审美|东西|柳岩|人们

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相似的角色如《风平浪静》里的潘晓霜，那副叽叽喳喳的兴奋样儿，充满阳性气质，藏着岩浆般火热的、呼之欲出的生命力。

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那些轻如鸿毛的小人物，被裹挟在一股强大的压力之中，咀嚼旧的伤痛里氤氲着新的伤害，既无法站立，也无法逃走，既绝望迷茫，又心有不甘。

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这张偏离标准值的长脸，恰好能表现出性格里的偏拗，像一根充满了韧劲藤，被压弯脊梁也好，被践踏肉体也好，被摧残心灵也罢，重要的是，那些颗心脏都是扑扑跳动着的，只要心还在跳，躯体总有一天会站起来。

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破败但无法被打败
人们对废墟的凝视和欣赏，实现了内心最隐秘的冲动，即对衰败、腐朽、死亡事物的爱好与抚摸。
废墟审美专注于向人们展示废墟和碎片，正如这些小人物，或因贫穷而感到绝望，或因迷茫而感到空虚，精神世界如废墟般破碎不堪。

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而这一个个不起眼的小人物，他们一样应该拥有自尊，拥有自由选择生活的权利。

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废墟审美的根本意义就在于让人们在碎片中获得真实的整体，从而在挖掘和整合中找到一条自我救赎的道路。
那些衰退、失意以及人性被分解的东西，它们使人陷入忧郁，也引起严肃的沉思，它敦促人们不要忘记生命的真谛，从堕落中走出来，唤醒自己的内心世界。

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废墟不仅仅是死亡和毁灭，更是蛰伏的力量。

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比如西方代表废墟美学真谛的波德莱尔，其作品《恶之花》中，腐尸、瓦砾、墓地、破钟、以及衣衫滥褛的妓女、醉汉等都成了诗人念念不忘的表达主题。