颜真卿|董其昌的字有何神妙之处？当你水平不够的时候，就很难看得懂他！书法|颜真卿|明代

在历史上许多书法家他们学习书法的缘由皆不相同，在传统社会当中，书法乃是文人余事，但有些人穷一生之功，钻研书艺，成为令后人仰望的高峰。
也有一些人因为书法写得不好，考场失利，才开始发奋学习书法的。因为书法写得不好而考场失利的有明代的文徵明、董其昌还是清代的龚自珍等等。

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董其昌曾经这样回忆自己因为书法不好而考场失利，并且努力学书的：
“郡守江西衷洪溪以余书拙置第二，自是始发愤临池矣。初师颜平原（真卿）《多宝塔》，又改学虞永兴（世南），以为唐书不如魏晋，遂仿《黄庭经》及钟元常（繇）《宣示表》、《力命表》、《还示帖》、《丙舍帖》。凡三年，自谓逼古，不复以文征仲（征明）、祝希哲（允明）置之眼角。”

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意思是他因为字不好，被判成了第二名，于是乎开始发奋练字，他从颜真卿的《多宝塔碑》入手，学到了颜真卿的筋骨和劲力，后又学虞世南，学到了虞世南的超逸和散淡，继而上追魏晋，从王羲之、钟繇入手，自此精修，明代诸家皆不入法眼了。
由此可见董其昌对于书法的眼界极高，并且能够广收而博取，乃是明代超一流的书家。
对于晋唐宋元的书法，董其昌几乎无所不窥，但他学书法，往往能够切中要害，取己之所需，这也是他艺术天分高于别人的一个方面。

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当代书法界很多人对于董其昌的书法是轻视的，往往存在这样的一个视角转变，从初学的喜欢，到深入的厌恶，再到你见识更高一层的时候，你就会惊讶于董其昌书法背后的艺术家气质，直入宋元而无愧。
《明史》对于董其昌的书法评价最为客观：
书法至董其昌，可以说是集古法之大成，“六体”和“八法”在他手下无所不精。
董其昌无疑是明代书坛当中对于“古法”领悟最为透彻的一个人，并且他能够真正做到“超绝古今”，其书法背后的超逸和散淡更是近几百年来书者所难以企及的境界。

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而当代看不懂董其昌书法的人，往往是眼界没有达到这种高度。
在今天的沈阳故宫博物院，藏有一件董其昌的真迹，这件作品可以说是董其昌一生书法的集大成者，极有他早年学习颜真卿的风貌，也有虞世南的冲和气象，同时更有着董其昌对于前人书法博观约取的精神气质，从气格上将，此作在整个明代书坛都无人能出其右者。
此作便是董其昌一生书法成就的最高峰《乐志论》。

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?这件《乐志论》乃是以楷书的笔意书写行书的意境，同时在字里行间的贯气也颇有草书的章法，是真正适合引以为法帖的经典之作。
【颜真卿|董其昌的字有何神妙之处？当你水平不够的时候，就很难看得懂他！】