徐扬表示 ， 《恰好是少年》做了一次突破常规的尝试 ， 用“放养”带来真实 。 但所谓的“放养”也不是完全放手不管 ， 任凭嘉宾自由发挥 。 “我们会在大形式上进行框定 ， 比如旅行起点、终点 ， 在这个大的范围内任由三位嘉宾发挥；同时节目采用了导演组和嘉宾双线同步记录的模式 ， 保证素材的丰富性 。 ”为了保证后期能有足够的素材剪辑出好看的内容来 ， 三位嘉宾的行程有20多天 ， 节目组全天录制 ， 积累了庞大的素材量 ， 但最后只制作了8期节目 ， 就是为了保障每期节目内容都有看点且主题明确 。 “我们希望用尽量紧凑和丰满的内容 ， 让大家感受到整个旅途是慢节奏中带有趣味性的 ， 防止冗长拖沓的节奏牺牲内容的品质 ， 消耗观众的耐心 。 ”

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《春日酱》等旅游综艺营造一种轻松的氛围 。
不同于《恰好是少年》 ， 《春日酱》每一期都有相对具体的任务设置 。 吕薇表示 ， 《春日酱》希望展现陌生人在旅行中逐渐成为朋友的过程 ， 因此需要设置任务来推动 。 但是 ， 节目组尽量选择了没怎么接触过综艺录制的艺人嘉宾 ， 目的也是为了呈现出他们更真实真诚的状态 。 “拥有特别多综艺经验的艺人 ， 他会不由自主地想要去埋一些梗 ， 或者怕冷场 ， 不停去找所有人说话 。 但我们想要的就是陌生人相处的真实状态 ， 哪怕一开始很尴尬也没问题 。 ”设置任务之外 ， 节目组就不会进行更具体的干涉了 。 但是每到一个新的地方 ， 她会跟嘉宾讲这个地方的背景 ， 以及节目希望传递给观众的内容 ， 然后就让他们自己发挥、真实呈现 。
新京报资深采访人员 杨莲洁
【治愈|?旅行类综艺，从追求冲突到轻松治愈丨新京报综艺Q2线上论坛】资深编辑 佟娜 校对 李立军

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