“田楷”在专业的书法圈备受抵制，这里面有着诸多初学者领悟不到的原因。首先是“田楷”的用笔的固化，限制了学习者的发展，空间与真正的正统书法背道而驰。
古人写字极其注重变化技巧，在《兰亭序》中20多个“之”字，字字不同，在褚遂良的《阴符经》当中，30多个“之”字同样是字法皆不同，在欧阳询的《九成宫碑》当中，我们也从没有见到了两个一模一样的字。

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而在田英章的楷书当中，用笔千篇一律，字形结构毫无变化可言，所以我们称之为“美术字”，这一类字属于书法最低级和浅层的层面。
所以在任何一个高校的书法专业，都不会建议学生去学“田楷”，在一个有着传统书法审美的培训机构，也会强烈抵制“田楷”，而只有抱着短期速成，并且以牟利为目的的书法培训机构，往往才会教“田楷”，而这些则是一般非专业书法人群，所不理解的。

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很多人将“田楷”批评为“当代馆阁体”，其实“田楷”跟古代的“馆阁体”是没法比的，明清两代的“馆阁体”当中，充斥着浓厚的书卷气，并且在字法上也并非千篇一律。
古代“馆阁体”的代表人物莫过于沈度和沈藻父子二人了。
沈度可以说“馆阁体”的鼻祖了，甚至曾经被明成祖赞为“我朝王羲之”。

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史书上有说：

这里的“台阁体”到了清朝称之为“馆阁体”，其实是一回事，指的就是那种书写雷同、点画均匀毫无变化的楷书。
但从沈度与他的儿子沈藻流传下来的作品来看，其书风典雅而雍容，字里行间也不失变化，更非“田楷”那样千篇一律的用笔，可以说沈度与沈藻的楷书是写活了楷书，而田英章则是把楷书写死了！

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真正高级的“馆阁体”并不是单纯将楷书写好，而是需要有其他书体的“内功”相支持。有史料称沈度的书法：

意思是沈度的八分书写的极其高度，有着浓厚的汉人意趣。而反观“田楷”对于篆隶一窍不通，对于行草书更是“一面锋”的写法，尚停留在钢笔字的阶段，对比之下，一个是高级“馆阁体”，一个则是低级的“印刷体”，实在不可同日耳语。

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对于书法学习者而言，这种带有浓烈“书卷气”的楷书，也是学书法不可错过的一座宝库，而这种气质，也恰恰是当代书法人最欠缺的。
如今，我们将沈度与沈藻传世的楷书真迹整理编修成一卷，汇集了沈度的《敬斋箴》、《谦益斋铭》沈藻《楷书桔颂帖》诸帖，以供大家临摹和学习、收藏！

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