青春|《燃野少年的天空》别拿“歌舞片”来背锅了( 二 ) 电影|燃野|女儿|歌舞片|少年

讲述的也是男女高中生之间的爱情故事与校园生活。主演扎克·埃夫隆，瓦妮莎·哈金斯如今也依然在欧美影视界活跃。三部电影的片长，更为充足的叙事领域，外加演员自身专业的歌舞技能，俊男靓女很难不夺人眼球。
同类别电影加以近些年成功的《马戏之王》、《爱乐之城》等影片证明了一个道理：歌舞片的成功建立于完整合理的剧情基础之上，载歌载舞是表现形式，而不是影片喧宾夺主的背锅侠。

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以歌舞为表现形式，就对影片中的歌舞片段提出了更高的要求。观影过程中，可以发现其实影片中人物的舞蹈动作基本上并不困难，那就更加考验了拍摄角度、运动镜头和剪辑的切换。
影片这方面做得一般，尽管小黄和狗哥的舞姿、小黄和电视上母亲的舞姿动作能够产生相关联性与对应性，还是会稍稍觉得主角独舞以及片尾群舞的片段有些过长、缺乏新鲜感。
影片中几场大型歌舞片段，相比之下要有看点一些：雨中男校女校争霸的一场、主角们备考时复习知识的一场、小黄广播动员后男校学生们响应号召的一场......这几场的场面调度、歌舞编排可以看得出是下了功夫的。

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影片中童话象征性的符号语言暗示我们这是一个梦幻的青春：咸鱼上的粉红丝带、小黄抱着的小绿恐龙玩具、张译开着的宣传花车、从残缺到完整的摩天轮......
影片的夜戏通过灯光、火光，白天的戏通过阳光和突如其来的暴雨营造出一个朦胧、不稳定，什么都可能发生的世界。从人物形象的外在造型到内在性格都脸谱化、夸张到不现实，让这一切又有些喜剧成分。
杂草少年们的舞台初秀也穿着了看上去十分非主流的衣服，引得观众纷纷讨论。这里男生女生的服装配色主要为荧光绿和一种奇妙的玫红色，搭配条纹点饰的背心，整体色彩饱和度极高、视觉冲击力强。这样的服饰设计可能源自于波普艺术带来的灵感。

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波普艺术也叫流行艺术、通俗艺术，库布里克的电影《发条橙》中的美术设计、史上最晦涩的当代艺术家之一——马修·巴克的《悬丝》系列作品都受到了它的影响。
波普艺术在20世纪50年代初期萌发于英国， 50年代中期在美国盛行，尤其在纽约颇受欢迎。作为一种主要源于商业美术形式的艺术风格，它的特点是将大众文化的一些细节，如连环画、快餐及印有商标的包装进行放大复制，加以鲜艳亮眼的配色、新颖搭配的图案表现出来。
过于夸张与求异的风格设计在面对院线和市场上的受众看来，可能是滑稽和胡闹了。

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《燃野少年的天空》对影片受众的规划可能是青年群体，却没有抓住真正打动青年群体的点，没有展现当今青年真正的心理困境与情感所需，试图用歌舞片和喜剧元素去打造一部合家欢电影却忽略了合理的人物动因和情感升华。
单听电影中的几首歌倒是挺好听。

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《燃野少年的天空》扑了口碑，是不是意味着歌舞片在中国电影市场就真的发展不起来呢？