史学性&艺术哲学论：山水画意象万物，是超越精神的形象

山水画……的意象，是一种超越的形象……是一种精神自在的得道形象。
山·水意象，在主客观程度上代表着一种质变的超越性。绘画者，在以山·水的视觉去看世界(格局)时，应该关注的是宇宙结构的多元素性的质感及演变。其中……也暗示了演进与幻变之道，后繁衍生息的是意象万物。
【史学性&艺术哲学论：山水画意象万物，是超越精神的形象】
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绘画者的创作水平，是一个时期是有着一个时期的精神与风格，同时也是画家内心世界与天地万物对话所留下印记。他们每个阶段的艺术感悟，所体现的是在自我作品中的传统文化思想与艺术哲学的交合，其基础是意象。万物，具有代表性的是周易卦象，以及众多意象……如山水林木、龙飞凤舞的花草和天圆极峰等等。

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山水画创作时，不要被自己的视觉所迷惑，表面上看到的都是生活事物，但以史学、哲学和文学性中截取后，观之……意象与概念他们都说同样重要。山水画创作，要以……传统文人的精神做背景，让其……意静与蕴含截取在山水中。
我们都知道：山不转水转，水不转人转。山水画创作也同理，只有事物在无穷的变幻中，心中的“道”才显现。道则是……意象万物，是让处在山水中的人，即不脱离生存的生息，其又有质变为意思旁观。也就是，即可谓有自知，又能及反省。这是一种超越与凡俗的结合，也是在自我的演变中所形成超凡精神，这种的遥遥指向，是很多创作者终不可及。

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现代山水画创作，首先要理解与运用传统文化中的意象。这种的意象，是需要史学性的解释而不是通俗逻辑解释，也就是要为意象构造出一种史学性，史学是由千年文化故事构成的演变过程，而史学性则着重于其它可以渐续循环的幻化演变成的结构。他们是可以为不同的方式呈现而又能够回归常新。

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山水画创作时，假如一个意象在千年史学中与当代的笔境形成重叠时，那么这种意叠所产生的共鸣就是意象相遇的地方，意味着史学文化繁衍生息了当代问题的这把钥匙，这时的意象万物才有生命力，否则就是……时间遗留的存在中，也只能称之为是纪念意义的遗物。
图文供稿/曙艺文化艺术发展中心
艺术总监/北平