大成|这部集国产电影工业化之大成的灾难片，搅动起一场风暴！( 三 ) 电影|疫情|内参|中国|题材|工业

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崔陆萌——现任柏年禾沐文化传媒有限公司总经理，同时担任紫映东方影业CEO 。曾与吴宇森、李骏、徐浩峰、程耳等优秀导演合作，屡出佳品。
传媒内参-主编温静：还有一个问题，就是对陈数饰演的这个人物，我不知道从事这种工程建设行业的女性领导者是否真的存在，还是为了作品的效果进行的艺术创作？
李骏：看过我很多片子的人都知道，每一次我戏里的女性角色都特别出彩，特别有光彩。所谓的光彩是什么？就是她们内心总是非常坚强、独立、不依附于男性而存在。我们把这个人物设置成一个女性，其实就是针对现实生活中目前的这种状态的一种反映，当然这种女性的领导者在行业内很少，但肯定也是有的。演员陈数确实给出了足够让人感动的精彩表演，尤其是她在面对工人们讲话的那段，还有她亲自登上直升机前的表情和动作，都能让人真切感受到铁道兵身上才有的那份坚毅和无畏精神。

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传媒内参-主编温静：在二位看来，选择于中秋档上映的《峰爆》，对国产灾难片和主旋律题材的商业化表达究竟有着怎样的一种突破？
李骏：《峰爆》的A面是纯技术性的灾难刺激，是视觉特效和灾难发生节奏带来的感官体验。而它的B面情感，就是这些人物在面对灾难时的情感变化，包括像老洪、小洪作为故事主人公的鸿沟、爆发与和解，让电影一直维持这一松一紧，一温情一严峻的交叉变化。当AB面弥合在一起，视觉、听觉以及人物的动作形态以至情感高度，就可以更充分地融合至高潮，也就具备了一个商业电影模式应该具备的要素。
在模式构建上，
主旋律与商业片终归要殊途同归
灾难类型电影的视觉与情感表现力，无疑是电影题材中最为极致的。其出色的视觉效果，得益于中国电影工业化水准的不断提升，但“硬奇观”背后的“软感动” ，以及透过灾难向每一位观众去传达背后的一份深意，加之在技术上和情感上的最终统一，才能从真正意义上拉动中国电影在制作水准上实现与国际的接轨。

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传媒内参-主编温静：制作灾难片和其他类型电影最大的不同是什么？
李骏：我觉得最大的不同是，满足其工业性的挑战极高。它需要电影工业体系在各方面都要形成一种技术标准，共同配合去完成这么大的工程量。简单的从制作的角度来说，我们的隧道、指挥部工区、甚至整个小镇都是搭出来的，要在短短几个月的时间内必须完成，这个工程就是一个工业化力量的体现。另外完成它的难度也是极高的，我们有接近2/3的镜头都是有特效的，像最后炸山的画面，就全部是纯三维视效做出来的。事实上，光是这样一个镜头，就需要5、6个月的时间才能完成。整部电影需要一大群非常优秀的电影职业精英共同来完成，所以才说这些都是需要集电影工业之大成才能实现的事情。

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崔陆萌：紧迫的时间就迫使我们只能倒推，算下来就是3个月的有效筹备期、4个月的拍摄以及4个月的后期，整体来讲时间是非常紧的，也就要求涉及电影运作的所有齿轮都必须保持高效的协作，剧组就像在打一场攻坚战，常规930多人，高峰值在1300人左右，所有层级都必须周密运行，这本身也是工业化必备的一个基本素养。