由于政治阻碍以及疫情的影响 ， 蒙克博物馆的项目在过去数年间遭遇了不少挫折 。 如今 ， 这座13层、60米高的建筑物将成为城市中富有活力的当代文化中心 ， 满足不同大众的需求 ， 而它的地理位置则将让人们的视线聚焦于奥斯陆的峡湾地区 。

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蒙克博物馆
建筑事务所Estudio Herreros在马德里、纽约、墨西哥城设有分部 。 事务所聚焦于那些能够提供类型学研究平台的项目和竞赛 ， 并认为不同尺度、时间的项目应该彼此共存 。 事务所两大合伙人胡安·艾雷罗斯（Juan Herreros）与延斯·里希特（Jens Richter）的设计采用了高层建筑形式 ， 主要功能空间以竖向的方式组织在一起 。 垂直上升的公共交通流线串联起用于休闲、商业和文化活动的主大厅、顶层的露台、天文台以及顶层餐厅 ， 更主要的是引导游客们一步步探索博物馆中爱德华·蒙克的作品 ， 以及奥斯陆市不同时期的历史风貌 。 开敞的公共空间以盘旋的姿态不断上升 ， 最终在大楼的顶部为人们展开一片壮观的顶层视野 ， 这一参观体验构成了这种垂直式博物馆的非正统本质 。 （文/钱雪儿）
北京|金秋野、绘造社
谈谈“北京房子”

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金秋野

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绘造社
9月25日 ， 由十点睡觉艺术空间主办的展览“北京房子”在十点睡觉·山木（北京坊空间）开幕 。 展览邀请了金秋野建筑工作室和绘造社两家设计机构 ， 分别以实体模型和绘画作品来表达对北京这座城市中普通人的“房子”的深度观察和设计实践 。
北京人提起“房子” ， 想到的大多是面积、区位、价格、市场等概念 ， 艺术家们却绕开这些话题 ， 以一种主观代入式的视角 ， 探讨与日常生活相关的居室形态和城市风貌 ， 如个人生活如何在严格的平面约束中突围 ， 以及微不足道的私人空间如何聚在一起影响了城市的整体面貌 。 通过这样的操作 ， 在“公共”与“私密”、“内”与“外”之间建立新的关联 ， 使平凡的居民楼成为北京这座缺乏特征的城市中的“内向风景” 。

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“北京房子”展览现场
展览中呈现了金秋野建筑工作室的12组模型装置 ， 其中6组为抽象、简化了的实际设计作品 ， 对应着真实存在的家庭空间 ， 位于北京城不同的角落；另外6组被命名为“毛细基础设施小怪物” ， 为设计师为了应对家居环境中不可回避的管井、烟道、埋线和吊顶等“隐蔽工程”而设想的独特的“空间装置” ， 化消极为积极 ， 成为居室中的视觉焦点 。 作者从园林与传统设计语言中学习了一些要素 ， 进行现代转译以实现私人住宅内的多样化生活 。 “高低宅”“树塔居”“大山宅” ， 房子的名字往往以园林之景命名 ， 如童寯所说：“中国的园林建筑布置如此错落有致 ， 即使没有花草树木 ， 也成园林” 。 通过对家庭功能的考量 ， 家具器物充当花木 ， 烟道管井成为空间雕塑 ， 使此时此地的现实生活成为每个人的日常风景 。

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绘造社作品
透过模型的门窗洞口 ， 所联接的公共空间图像则是绘造社的多幅绘画作品 ， 就好像从私人居室中向外观看繁华城市 。 从十几年前开始“画房子” ， 绘造社画得最多的就是北京房子：胡同四合院、居民楼、城中村、街边小铺、宏大礼堂……它们之中有的已经消失 ， 有的成为经典 ， 有的存于想象 。 北京作为绘造社最熟悉的一座城市 ， 它的多元和真实 ， 带给绘造社持续的灵感 ， 不断改写着创作者对城市的理解 。 从最初对城市的客观记录 ， 例如《团结湖》里的老旧小区、《脏街42号楼的轮回》里住宅改的底商 ， 和《正阳门下》不规则的胡同路网；到近几年来更多的主观创作 ， 例如《全城美展》中等级分明的艺术空间和《京师全图》里为北京设计的中西混搭的新房子 ， 这些细密的图画不仅是北京各色各样的房子的群像 ， 是绘造社对这座城市的致敬 。 （文/高丹）

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