倪云林@不可复制的江宏( 二 )

怎知世事有变，江宏不得不去农村插队，先在安徽，后来去吉林。有一段时间，因为水土不服致使皮肤溃烂，无法下床有半月之久，手头只有一本商务影印的明代毛晋津速本《历代名画记》。半月中，江宏竟读它个滚瓜烂熟，也练就了从书中信手拈来史料的功夫。“二十年后，我的中国绘画史著作里如数家珍似的运用唐和唐以前的史料，便是得力于这半月之功。这是一部上古至唐代的绘画史专著，我把它看作中国绘画的《史记》。”现在回想起这段经历，江宏自认是塞翁失马，“得天之助”。

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【倪云林@不可复制的江宏】菊花
江宏是不可复制的，他纵情笔墨，古拙简逸的路数，一般人学不来。他早就打通了中国绘画与中国哲学的交叉路径，并将中国山水画的演变过程梳理得十分清晰。哪些必须继承，哪些可以抛弃，他的简约是从繁琐里一步步做减法而来的，并非一蹴而就。
江宏的文章漂亮，在《烟波轻帆》一文中，他写道：“阔山高树，应是倪云林风范，只因为远山云雾缭绕，就远离了倪云林。其实，不必去和古人比，古今各有各的活法，也各有各的画法。”江宏说他“画大片的松树，好似练功，屏声息气地不敢有丝毫怠慢。画山崖石块好似开闸泄洪，一任情绪飞湍”“树木的搭配很有意思，以竖为体，横斜倾欹，高低参差，乱中求整。似乎表达出一些艺术的道理。以前曾畏对群树，如今在此间津津乐道，大过其瘾”。

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芙蓉花
在心气、眼力都极高的江宏眼里，可以对酒唱酬的古人，大概也不过是王蒙、倪宽二三人而已。但喝再多，江宏也是清醒的。画家的宿命，都是一个人很孤独地面对艺术、面对历史。好在画画于他，毕竟有着无可替代的快活，因此，在江宏的作品里，我们看不到颓废与逼仄，只看到饱满的色彩和富有韵律的线条，只感觉到走笔龙蛇的自在洒脱。
很多前人的句子，江宏不仅读，不仅画，还到实地去找。黄庭坚写诗的地方，江宏去找过；辛弃疾写词的地方，江宏也找到。是找景，更是找意。到辛弃疾写词的地方，一看，感受很多。他津津乐道的雨岩，是座山石头；瓢泉，也只是一条小涧而已。但是，到了他的词里面就如此了不得了。“这是辛弃疾的意境这是诗人的高明，所以，当时，看到的尽管只是小山、细泉，也就认了，认的是诗，是诗人，是意境。”如此自如地行走在古人的意境之中，也难怪其作画的状态，总能气定神闲、怡然自得。爱憎分明，始终坚定地走自己选择的绘画之路，让江宏的每一笔都有“质”有“势”，其画的格调自然也非常人能比。
“兴到了，一切皆到。”江宏说。（吴南瑶）