2012年 ， 著名作家、第八届茅盾文学奖得主张炜出版了自己的首部儿童文学作品“半岛哈里哈气系列” ， 2014年 ， 又推出小说《少年与海》 。
2018年 ， 散文作家周晓枫出版了自己的首部童话作品《小翅膀》 。 由于之前读过的一些童话充满了甜腻 ， 她认为给孩子读这样的作品是浪费时间、降低智商 ， 消耗精力 ， 所以希望自己的童话更诚实 ， 能让成人和孩子一起读 。 她觉得文学创作方式的转变如同把作家变成了一个陌生的自己 ， 虽然这个过程充满挣扎 ， 但是最终对自己的成长是一种肯定 。
成人文学作家的加入给儿童文学带来了什么？可能正如浙江师范大学教授韦苇评价张炜的《少年与海》时所说的：“它对儿童文学创作者最突出、明显的示范意义 ， 就是语言的充分文学化 。 ”北京师范大学文学院教授陈晖在评价《树孩》时表达了相似的观点：纯文学作家对儿童文学最大的意义是提升作品文学性表达的深切与厚重 。 她认为 ， 《树孩》借助木雕 ， 在文化印记上对中华的艺术传统有很好的标识作用 ， 让小读者能够在成长性阅读上有所满足 。 看到孙惠芬的《多年蚁后》 ， 中国作家协会副主席李敬泽表示 ， 为小读者感到高兴 。 他说 ， 对儿童文学来说 ， “爱”有着强大的感染力和说服力 ， 却也是最难写的 ， 能够把这样一个故事写得如此动人 ， 需要创作者的生命里有百感交集的丰富层次 。
儿童文学作为“儿童的文学” ， 创作者被赋予了一种无法消解的关系 ， 即“成人”与“儿童”的关系 。 给孩子写作 ， 必须面对并处理好这一关系 。 这是儿童文学研究者朱自强在《儿童文学概论》中提出的观点 。 在某种程度上可以说 ， 优秀的儿童文学作品是既单纯又深刻的 。 著名儿童文学作家曹文轩称赞《多年蚁后》是一次成功的“浅语”写作 。 “没有一个高深的字眼 ， 平常到极致 ， 但是表达了通透的哲思 。 ”他认为孙惠芬从成人文学那里一脚踏入儿童文学 ， 马上找到了叙述方式和自洽的尺度 。
文学评论家刘頲认为 ， 优秀的成人文学作家进入儿童文学写作 ， 在做的工作是恢复儿童认知和处理复杂关系的权利 ， 是对已有的儿童文学规定的拓展 ， 或许会成为当代儿童文学跨越式发展的契机 。
说到为儿童写作的初衷 ， 张炜曾经说 ， 他写儿童文学 ， 不是成人文学之余的放松和尝试 ， 而是对自己个人文学生涯提出了更高的要求 。 这与博尔赫斯“伟大的文学最终都趋向于儿童文学”表达的是同一种判断与追求 。
“我相信 ， 不论成人文学还是儿童文学 ， 相比较于形式 ， 我更在意心底的感觉 。 我尊重自己的内心 ， 努力放大自己的感觉去触摸生命 。 ”孙惠芬说 。
跨界写作给儿童文学创作带来了异域风景 。 曹文轩预言：未来可能会有更多优秀的成人文学作家转移战场 ， 进行更持久的跨界亮相 ， 无论如何这是值得我们关注和称赞的事情 。
有着儿童文学作家和出版人双重身份的接力出版社总编辑白冰表示 ， 欢迎有丰富创作经验、适合儿童文学创作的成人文学作家参与到儿童文学创作中来 ， 为丰富中国儿童文学宝库而共同努力 。
《中国教育报》2021年09月29日第9版
【趋向于|“伟大的文学最终都趋向于儿童文学”】作者：本报采访人员 王珺

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