时代|这个时代不再需要“贾樟柯”( 二 ) 贾樟柯|电影|文化|第五代|年代

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而陈凯的《霸王别姬》为什么最伟大？
除了演员表演和内核方面，从时代上它恰好横跨了张艺谋电影几部电影的时代。

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关键是，这个时代除了张艺谋，陈凯歌这种第五代导演的作品。又有《大阅兵》《大决战》三部曲，《横空出世》，冯小宁《战争三部曲》，现在看来真正拍出新中国革命精神的主旋律电影。
2、第六代导演已经没有时代变迁，民族命运和文化思潮。只剩下历史车轮背景下的小人物命运，它是时代纪录，是寂灭，似乎毫无希望

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贾樟柯1970年出生，娄烨1965年出生，王小帅1966年，管虎1968年。他们少年时期是新中国历史事件波折的时代，但他们青少年时代是开放的80年代，他们成长过程的世界观，价值观和人生观最深刻的应该有两个。
一个是80年代开始到整个90年代西方，日本思想文化大肆进入中国的时代。

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新中国因为环境一度和欧美日本断了几十年，当时我们主要文化就是革命精神，集体主义。但后来开放后经过几十年的商业文化的高速发展，欧美和日本的流行文化倒是更先进了，更厉害了。
这对于内地导演的影响，大概就跟对于崔健那帮内地摇滚音乐人的影响一样。
二是80年代， 90年代是中国经济起飞的前奏，再到2000年后经济的高速增长。但是这个时代因为环境原因管理不太严格、相当混乱（有点忌讳就不明说了，相信大家都懂的）。

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那个时候经济高速的增长，方方面面的问题却很多，农民工、环保、城市管理者、教育等等，这个历史的滚滚车轮碾压过无数卑微的蚂蚁。
贾樟柯、娄烨和王小帅等第六代导演的电影基本上就做了一件事。

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那就是用他们80 ， 90年代接触到的当时欧美，日本的流行文化的评价规则（电影技法和电影语言都学得少）。记录了那些被历史碾过的蚂蚁们，电影主角通常都是社会边缘人士，贾樟柯为主，要么就是大历史事件下被冲击的小人物，娄烨为主。
实话实说，第六代导演是在纪录那个时代。那些被历史车轮碾压过的观众有共鸣，同时赞誉和追捧也很正常，这不是一句讨好洋大人为了拿奖就能抹杀的，因为这确实是历史。

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第六代导演最大的优点就是纪录，都不叫魔幻现实主义了。缺点就是和第五代导演尝试梳理和解释历史，民族和文化的思辨相比，他们的电影时代和环境只是背景，不再去追求来龙去脉，角色们和电影氛围就很悲哀，有一种寂灭和无力之感。
但凡对于那个时代有了解的中国观众看他们的电影很难不会有一种窒息、无力感。

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但电影偏偏不告诉你原因是什么，也给不出他们认为的答案在哪里，平心而论背后还有点暗戳戳指向一切错误都是某某的感觉，这也是他们的电影容易在外国电影节拿奖，在当前的新时代又被年轻观众骂的点。