粉彩&瓷艺丹青——近现代文人瓷精选，王步、汪野亭等大师作品荟萃( 二 )

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民国墨彩婴戏图瓷板
瓷板: 39×26 cm

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70年代曹达柏李镇生粉彩山水瓷板
一组六片
题识：李镇生作曹达柏

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50-60年代青花雕鱼纹盘

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民国洪宪年制粉彩刘海戏金蟾图瓶一对
底款：洪宪年制

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1891年张子英浅绛冠上加冠图碗
一对
题识：新罗山人法辛卯秋子英写上苑加
冠辛卯秋于菖蒲子英写
钤印：张云
底款：大清光绪年制
张子英，光绪御窑厂名家画师，曾为督窑官画像作于瓷板，可见水平极高，早期作品和金王不分上下。拍品品质极高，胎釉精良。其上浅绛彩绘之鸡冠花，紫色神秘典雅，又绘雄鸡立于山石之上，气势雄浑，有"冠上加冠"之喻，器身有明确纪年，为张子英1891年作品，对研究张子英作品有极为重要的意义。

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晚清粉红地粉彩缠枝花纹螭龙瓶一对

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晚清浅绛彩牧牛骏马图鹿头尊
底款：大清乾隆年制
拍品为晚清仿乾隆之作，器身摹古乾隆，为鹿头尊之造型。拍品体型硕大，其上采用浅绛工艺两面分绘牧牛、骏马图。牛群憨态可掬，或顶角嬉戏，或引颈高亢，生动十足。骏马比例结构十分准确，正面、侧面、卧侧面等姿态俱合法度，足见作者素描写生的深厚功力，使物象极富立体感，为晚清仿古佳作。

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清光绪墨地素三彩花鸟大观音尊
墨地三彩其最初创于康熙，但因其烧制过程过于繁杂，且花费众多，于是在雍正朝被废止。墨地三彩的烧制首先在器物上施以绿釉，然后覆盖黑色釉，两种釉色配合，已达到墨得光亮鲜明的效果；接着再以泛紫的深黑笔迹勾描禽鸟、花卉等图案，还要在留白纹饰范围处施以黄、紫、绿等色纹样，此大瓶随为晚清仿制，但其器形硕大，保存完好，可谓陈设之大器。

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民国粉彩描金五子婴戏图瓶
款识：“大清乾隆年制”六字三行篆书款
拍品为民国仿乾隆之精品佳作，倾匠师之所能，极尽华丽之姿；胎釉精良，抚之温润如玉，民国制之如此精良者，可谓之寥寥。与常见之民国粉彩婴戏题材不同，此瓶之婴孩眉眼生动，不似晚清民国同类题材之刻板印象。其用笔设色取乾隆之法，婴孩衣纹皆绘之锦地，其中粉衣小儿手执折扇，头戴金冠，贴络腮胡饰，扮相可人。一旁童子或举旗挥舞，或敲锣打鼓，形象生动活泼，场面喜气洋溢。其低落“大清乾隆年制”六字青花篆书款，区别于矾红款书之，仿古意味十足，更见其之珍罕。

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晚清青花渔翁图小砚屏
D:15.3 cm H(连座):26.9 cm

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清晚期粉彩花鸟纹小天球瓶

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