电影|《峰爆》会成为中国灾难电影的新坐标吗？| 灾难片十年观察情感|票房|中国|影片|题材|创作

《峰爆》上映后，为2021年中秋档打响了第一炮。
一次难得的机会下，导演李骏了解到铁道兵的历史，在深挖这群平凡英雄故事之后，他意识到，铁道兵们的精神值得用一部电影去传达。
思来想去，李骏继续以自己擅长的商业类型片方式打开这个项目，并最终以灾难片的形式作为《峰爆》的支点。

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想法很好，但实操非常难。灾难片的“难”不仅是在剧本创作上，追求戏剧化的同时，仍保持现实意义，而且在视效方面上，有更加严苛的要求， “要用特效让大家置身在没有经历的事件中。 ”
于李骏自身而言，过往很少看中国制造的纯正灾难片，更多是想《流浪地球》这种“灾难+”的影视作品。这同样是中国灾难电影的困境。

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事实上，中国电影市场中，并不缺和灾难题材相关的作品。
本世纪初，就曾诞生了《紧急迫降》等脍炙人口的优质作品；随着中国电影工业化进展速度的加快，近十年更是诞生了《烈火英雄》《中国机长》等展示“中国式救援”的影片，并均获得了不俗的票房成绩。

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为更好了解中国灾难电影创作， 1905电影网、电影频道融媒体中心、M大数据共同发布《高口碑精品化——近十年灾难片市场观察》，对中国市场中灾难片进行全方位的解读和分析。
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【电影|《峰爆》会成为中国灾难电影的新坐标吗？| 灾难片十年观察】
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灾难题材电影“少而精”
改编“真实事件”成风向标
2012年至2021年8月底，中国电影市场上映含有灾难题材的影片共计51部，共累计获得超186亿票房成绩。在51部影片中，国产片为22部，自2019年起，国产灾难题材作品的年产量超过或持平于引进片。
虽然在数量上仍有差距，但国产片的票房收益占比超65% 。可见，国产片的劲头不容小觑。
《峰爆》之所以反复提及“灾难片”概念，很大程度上在于近十年中国上映的灾难片中，完全突出灾难本身的作品较少，更多的作品是在实现“灾难+”的多元融合。

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相比较《环太平洋》《侏罗纪世界》《哥斯拉2：怪兽之王》等好莱坞商业电影的天马行空，中国灾难电影的创作多数以真实事件改编，讲述抗灾、救灾过程中人民守望相助、共克时艰的感人故事。
在中国电影人的镜头下，越来越多的平凡英雄和逆行者被观众铭记，这类救援题材的灾难片多达7部，票房累计超65.15亿。
《烈火英雄》《救火英雄》《逃出生天》的消防员群体、《中国医生》的医护人员、《中国机长》的民航工作者均在影片上映之后，或多或少都引起了观众的共情，并引发社会共振。

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很显然，这类灾难片已经成为当下以及电影人未来长时间创作的主要方向。这类影片深耕中国社会实情，从小事出发，展望大国风范。除了刚上映的《峰爆》之后，杜江主演的《惊天救援》、欧豪主演的《绝地追击》，以及甄子丹主演的《搜救》，从目前曝光的剧情梗概来看，均属该范畴。