唐人|国产古偶剧还能一爆再爆吗?( 三 ) 国产|琼瑶和|内地|古偶剧|时代

《古剑奇谭》和《花千骨》不仅出现了流量带剧现象，也奠定了仙侠为主导的古偶4.0时代，开启了大IP+多流量的制作模式。
但也许观众砸吧砸吧嘴回味过来了吧，那些年以为自己掌握了成功密码的却连续遇冷的剧集数不胜数，《锦绣未央》，《择天记》，《醉玲珑》，《孤芳不自赏》......
几乎是全军覆没，主要原因还是因为没有早年间唐人的功力还强改IP剧情，导致注水严重、不能自圆其说。只是用IP引流一波原著粉，提供一个背景设定，将于正那一套进行包装升级，仍旧是毫无内核，换汤不换药。
这期间，《三生三世十里桃花》的出现又刺激了一下市场，于是出现了《天盛长歌》，《宸汐缘》、《上古情歌》等一批以著名女频小说改编的古偶。
其中也不乏一些用心的大制作，但常被吐槽的是选角问题，这事真不怪观众，我们要看的是偶像剧，年龄和颜值至少要符合才好。
大制作古偶剧频繁扑街的背后，则是小成本古偶剧的异军突起。
16年制作粗糙的小成本网剧《太子妃升职记》的爆火似乎反映了大家的某种逆反心态，大制作大流量大IP ，真的是看腻了。
古偶剧逐渐从剧情导向、演员导向转变为CP导向甚至是情绪导向。观众很可能因为一组甜甜的CP而喜欢上一部看上去并不是那么制作精良的剧集，本来名不见经传的演员也可能会因为某个出彩的角色扛起一部古偶。
杨紫的《香蜜》和赵露思的《陈芊芊》当时就是在不被看好的情况下凭借小范围地不断出圈最终爆火成为黑马，观众的自来水，让黑马的出现成为了可能。有时候我会产生这样的思考：
是古偶剧的爆红带动了观众的追捧，还是观众的追捧造就了古偶剧的爆红？
德国哲学家本雅明所讲的“应将消费者转化为生产者”说的就是这个道理。
但创作者不能只把希望寄托在观众身上。
在市场的不断挖掘下，古偶甚至是偶像剧这个分类很快要把所有路数都走完了，当新鲜感消失，观众真的不会腻吗？
耽美可以引一时之潮流，但毕竟有所限制，有人大胆地改编了《媚者无疆》这样的限制级小说，但也只敢借个皮毛。

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说到底，古偶剧的核心从来都是恋爱戏码，但很显然，现在的观众早已不满足于简单的恋爱戏码了，玩不出花样，还那样无脑，就注定被市场淘汰。还能活下来的古偶剧，靠的往往不是我们熟悉的那一套东西，流量IP ，都未必管用了。
如今的古偶剧创作者只需要记住一句话就好：
没有套路，才是最好的套路。
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