后辈|「复调音综」：《我们的歌》第三季( 二 ) 前辈|声部|年代|代际|主旋律

而这个设定下，其实有两个重要的功能：
一方面，因为有他们俩的存在，才构成了一个完整的中国音乐人从70年代至今没有断层的完整谱系，且以10年代，作为一个前辈与后辈的分界线，所以，一个是前辈的终点，一个是后辈的起点，这在前文已经阐释，不再赘述；
二方面，作为一档「代际音综」，代际沟通决定了音综的质感。如果你看了首期节目，就会发现，这两个中生代在代际沟通之间发挥了非常重要的作用，成为一个把前辈歌手与新声歌手连接在一起的桥梁性人物，在首期就把代际融合的氛围给热起来了，所以，他们就是为了防止代际断层、加速代际融合而增设的功能性角色。

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因此，在这三大设定之下，我们既看到了华语音乐的传承、谱系，又喟叹了生命的流逝、轮回。即是艺术的，也是哲学的。
「新声部」与「装饰音」：紧张且有趣而在「主旋律」日臻完美的另一边，新编曲有意而为之地创造了与「主旋律」完全相反的新声部——
主旋律是悠扬的、诗意性的，新声部是紧张的、悬念感的，让整首《我们的歌》有急有徐，一张一弛。
这个「新声部」，由两个第三季全新出现的新模式点完成——
第一个设定，是增加了新老歌手5V4的选择。
第一季、第二季，都是一个均衡模式，即，前辈歌手与新声歌手数量匹配， 4V4地进行双向选择，也就意味着所有人都能配对成功；
而到了第三季，则把这种安全感、均衡感打破， 5V4的选择之下，必然有一位新声歌手轮空，这就让原本只有悠扬这一单声部的《我们的歌》，增加了一重不均衡的张力——这就像是，在原本稳定的主和弦进行间隙安插了一个不稳定的三全音，一个音乐作品中如果只是稳定的，也会是无趣的；而引入了不稳定的「搅局者」，却让音乐有了灵动的生机与层次分明的惊喜。音乐编曲如此，音综编排亦如此。

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第二个设定，则是增加了突袭的「爆灯环节」。
这大大增加了选择的空间与选择的变数。
第一季、第二季，配对过程有三次选择，一是前辈歌手选择是否原意跟新声歌手合作，二是新声歌手反选合作的前辈歌手，三是前辈歌手与新声歌手共同选择是否最终合作；
而到了第三季，除了前三次选择外，又多了两重选择，在前辈歌手与新生歌手演唱过程中，其他未上台的新声歌手也可以爆灯突袭，获得与当下台上的前辈歌手合作机会，这是第一重选择，新声歌手在观战每场表演时，决定是否按下突袭键；而在突袭歌手与前辈歌手完成合作之后，前辈歌手要在两位新声歌手之间，选择最终决定跟谁合作（或者谁都不合作），这是第二重选择。因此，改版之后，就有了总共五重选择。

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笔者个人非常喜欢这个改版，不只是增加了悬念感、紧张度，从节目性的角度增加了可看性；更重要的是，从人性的角度上说，给了更大的选择权、自由度，让老中青三代歌手能够充分表达；从音乐性的角度上说，更多的配对实验、更直观的对比参照，才能找到更合适的音乐组合，也才能完成更高品质的合作舞台。
除了增加「新声部」，《我们的歌》第三季还增加了不少「装饰音」。