罗西里尼|《鸳鸯楼》是中国最好的分段电影十分赛人( 二 ) 晓英|电影|中国|影片|故事|最好

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《战火》
《鸳鸯楼》的拍摄初衷是为北京电影学院1985级表演系演员进修班，作一影像化的毕业巡礼。那个班被称为明星班，是为当时各制片厂的演员提供的一个职称认定。所以影片一开始的字幕，是演员的名字，如纪玲、田少军、方卉、何伟、柳健、赵越、肖雄、刘信义、郭凯敏、宋春丽、郭旭新、宋晓英、赵福余。
这里有出名的，也有不出名的。还有表演系的老师，我认得的就有谢园和崔新琴。怎么看，都有点应景之作的架势，但却无心插柳出一幕独好的风景来。

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先说一下《鸳鸯楼》的一些遗憾，影片的声音构成不太好，问题是，它还特别依赖现场收音，这造成了演员的对白常常听不清。当年，同期录音的电影并不多，后来又一度成为中国大量有想法的电影的标配。
可以说，这是一个技术问题，还不能完全涉及到美学范畴。也有好处，整个影片的声音元素不多，层次也很单一，反而带来一种静谧。另外，在这个追求客观，注重流动感的影片里，个别故事，还是有主创忍不住发议论的时刻，甚至有的故事，尚不能完全的自洽。
作为表演汇报，《鸳鸯楼》最大的强项还是表演，有演员本身的自觉，但更重要的是风格本身已经决定了表演的方向。要在尽量小的表演幅度里，一展人的模棱两可。你动作一大，情绪一满，你传达的信息往往是单一的，是除了指向性，再无别的路径可走。所以，你只能以模糊去应对这红尘的纷扰，收拾一地的纸屑，或结一树的甜蜜。

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宋晓英的台词量极少，全靠身体语言去书写人物，但又绝不是哑剧式的表演。她演的是一种沉浸感，是陷在无休无止的劳作中，而不自知。她的表演就像这个主妇处理繁杂的家务时一样，精确而从容，并带出人才有的机械感来。

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不少人问过我，最喜欢《鸳鸯楼》的那一个故事。我说是第一个和第五个。第一个胜在自己情绪的每一次裂痕，都由他人的分合来缝补。我们只有在别人的故事里，才能喘上一口气，更有意思的是，我们不光是在倾听他人的起落，我们其实早就成为了讲述者。第五个，好在什么事也没发生，你也不指望会有什么事会到来。就这么守着开门关门，等着人聚人散。
但这不是最重要的，我想提醒的是，看分段电影看到后来，还是得看整体。它看似独立成章，却又气息相通，浑然一体。就像我们爱一个人，爱一个人的美丽是起因，但支撑你继续爱下去的，是爱美丽的「人」，而不是人的美丽。

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那些身处「围城」内外的红男绿女，一定能从这部影片里，找到很多共鸣，但又不知该如何去感同身受。这是《鸳鸯楼》最吸引我的地方，它那样的亲切，你又希望这种亲切最好与你无关。

罗西里尼|《鸳鸯楼》是中国最好的分段电影 十分赛人( 二 )

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