诺亚·鲍姆巴赫|挑战经典？？？她们能行么。( 二 ) 剧集|杰西卡·查斯坦|原作|伯格

从故事的一开始，摄影机就宣告着新版的不同之处。
原作百分之九十都是室内戏，镜头一动不动地注视着夫妇的交流。
新版的第一集中，摄影机在室内不断游走，编织成一个个动态的长镜头。

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比起伯格曼式的庄重，它更偏向于营造出一种浅浅的惊悚感。
摄影机对人物自由的窥视，构成一种挑衅，提示着我们日常的荒谬。毕竟谁都不知道未来会发生什么。
不同于70年代的整体性，一种独属于后现代的碎片化感知也就随之浮出水面。

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乍看之下，新版的第一集似乎没有跳出原版的框架，整个故事走向和大致场景都一模一样。
从客厅、餐厅、卧室，最后来到医院。
观众目睹了米拉与乔纳森这对结婚十年的模范夫妻，从白天接受访谈，傍晚会客，到深夜讨论意外怀孕并决定生下，最终又来到医院流产的全过程。

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但是，就在这样的高度相似中，导演将其中的信息加以微妙地变动就获得了意想不到的效果。
《婚姻生活》本身是一部由惊人密度的对白以及高度省略的情节所构成的作品。因此，撬动其中的任何一个元素，都会像投入湖面的石子一样，引起巨大的余波。
从第一集来看，新版最大的改动就在于男女权力关系的换位。
在原作中，丈夫约翰在家庭关系中占据了明显的主动权，他在大部分时间里都操控着妻子玛丽安的情绪。

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1973《婚姻生活》
而在新版中，杰西卡扮演的妻子米拉看起来似乎是一个更强势的存在，身为科技公司高管的她掌握着家里的经济命脉，而作为哲学老师的丈夫乔纳森则分担着大部分育儿的职责。

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这是一个标准的“女主外男主内”的新式婚姻关系。
这种男女权力关系的变化，结合当下的语境，可以说是贴近女性主义的现实，但又远比表层现实更耐人寻味。
就拿开篇的采访来说，面对 “如何定义自己”这一问题，两版看似处境完全不同的妻子，却给出了非常相似的答案。

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米拉的第一反应是停顿，随后迟疑地说自己是“谁谁谁的妻子，谁谁谁的母亲” 。

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再反观丈夫，原作中的约翰立刻给出了“自信的、风趣的”等等形容词。
1973《婚姻生活》
而新版的模范老公乔纳森，第一反应则是“一个男人，一个犹太人，一个哲学教师” 。
“犹太人”这个新增的设定在第一集中被乔纳森频频提起。

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同样的问题，不同的处境，女人的回答大同小异，而男人的回答则从描述性格变成界定身份。
随着时代的变化，人们对亲密关系的态度变化也就显露无疑。
从单纯的关注自我，转为在婚姻中也遍布着的性别、种族和身份意识。