“博物馆是一个传递知识的地方 ， 一个馆或者一个展览 ， 聚焦某个知识点 ， 由此出发创作的剧本杀 ， 在内容上具有唯一性 ， 不会出现‘千馆一面’的情况；而且它具备很好的空间条件——24小时恒温恒湿 ， 良好的照明系统、设备保障系统 ， 这对公共文化空间开放夜场来说也是有利的 。”潘守永说 ， “截至2020年年底 ， 全国备案博物馆5788家 ， 就硬件条件来看 ， 我觉得至少一半以上都有条件来做博物馆剧本杀 。”
潘守永期待的是更具逻辑性的剧本 ， 使博物馆剧本杀不仅是一个沉浸式剧本游 ， 还要在质量上可与真正的剧本杀媲美 。“应该有专门的团队来研究创作剧本杀 ， 在形式上适合年轻人的兴趣 ， 在内容上更具专业度 。前者需要年轻创作者大开脑洞 ， 后者需要学者专家提供学术支持 ， 才能使博物馆剧本杀兼具趣味和深度 。”
当博物馆文创产品从简单的旅游纪念品 ， 逐渐升级成为创意生活的日常用品 ， 再到各种跨界联合的美妆、游戏、奶茶 ， 到了博物馆剧本杀 ， 文创已经不是实物 ， 而是一种体验、一种精神产品 。
“博物馆不要那么‘一本正经’ ， 要去拥抱年轻人喜爱的生活方式 。也许我们并不知道这些新‘游戏’会给博物馆带来什么 ， 但只要有利于知识传播、价值传递 ， 让博物馆的光芒能够散发出来 ， 都是值得去尝试的 。”潘守永说 。

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