骑士|谈炯程评《新九叶·译诗集》︱在诗的翻译中，汉语已然被改变( 二 ) 燕卜荪|骑士|外语|省略号|诗集

省略号是泪滴，逗号是划开句子的镰刀，短破折号则像跳水板一样颤动
姚风所译庇山耶与佩索阿，诗风迥异，这一点在译诗中被精细到标点地还原了。与佩索阿相比，庇山耶是中国读者不那么熟悉的一位诗人，但其实他与中国有很深的渊源。他有一个中文名字“贝山雅” 。他生命中有二十二年是在澳门度过的。在澳门，他留下一本由寥寥三十余首诗组成的《滴漏》，却足以成为葡国现代主义的杰作。而佩索阿，他的《惶然录》在1996年被韩少功译成中文，自此，他的诗与文便在中文世界成为一门显学。

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庇山耶（1867-1926）

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佩索阿（1888-1935）
我们可以从他们惯常使用的标点中看到两位诗人抒情方式的差别。庇山耶会用感叹号、问号和省略号将情绪外化，比如在《奥比多斯城堡》一诗中，诗歌便完全由问句来推进。这些都问句以“何时”开头，显然，抒情主人公将希望寄托在了未来。前两节诗中他似乎在盼望自己以骑士之姿冲入一场早已结束的战斗中，后两节便笔峰一转，埋怨那连绵征战与荣誉的虚无。这四节都是非常工整的四行诗，期盼与埋怨对峙着，最后一节，一位“可爱的公主”出现了，骑士们的征战，只是为了一睹她的姿容。庇山耶去澳门前，曾在奥比多斯工作。可能，他正是把自己投射到了那些骑士身上，面对失意的爱情，只能不断地去问“何时”？而庇山耶的省略号则像泪滴， “我们各怀着悲苦，在酒中哭……” ，最适合消失与漫游的主题。《路》中省略号与追忆、哭泣、饮酒等元素同时出现。他们并不意味着内容的省略，而是要表达出一种情绪的黏稠。
佩索阿的笔调则没有那么悲苦。《恋爱中的牧羊人》是他托名阿尔伯特·卡埃罗的作品。佩索阿有很多异名者，比如未来主义诗人冈波斯，热衷于古典诗歌形式的雷耶斯。卡埃罗是这些异名者的母本，是类似超我的存在。其他异名者都从这个丰满的自然主义诗人身上拓下了一些词语。这首《恋爱中的牧羊人》并未完成，也没有发表过。佩索阿只给这组诗中的头两首标上了序号，读者在阅读这组诗，大可以不按序号顺序，自由地组合。这里，佩索阿不再是创造诗歌的诗人，而是创造诗人的诗人，不再让自己服从风格，而是让风格服从自己，并且是许多近乎分裂的自己。和他内面的丰沛与湍急相比，他的生活几乎过于平静、乏味了。甚至爱情也只能是他生活的边角料。我们无法再知人论世地从这组诗中敷演出一段故事，只得独自面对这朴素、率真、被抻长得近乎散文化的诗句。
佩索阿写于1930年的诗中，只有作为节奏符号的逗号、句号标示着诗的结束与开始。标点在这里是中立的，不负荷过多的情绪。因为这长短交错的诗句本身便在叙述中带出了音乐性，这音乐的顿挫本身便构成了情绪。这苇草般的诗句排列成行，上面只停留着露水般的句号与逗号的镰刀。我们在露水中看到的是它即将消失，而诗句并不会因为它的消失变得残破，镰刀划开它，也不过是让它更加适合塞进语言的风箱。
《新九叶·译诗集》中也收录了金重译的狄金森。这个译本的语言质地与之前的译本都不相同。狄金森是一个言简意赅的诗人，她只使用四音步与三音步编织短诗。为了让短音步的诗句更加丰富，狄金森会用短破折“—”连接词语和句子。短破折不会像句号一样为句子上紧螺丝把它关在一个封闭的意义里，它会让这个句子稍稍走气，让句义向下一行蔓延；短破折不是逗号，它不只是节奏上的中止，它埋伏在诗句里，就像电线上的麻雀，随时会带着叽叽喳喳的意义扑向你，它也不止像破折号一样，把句子与句子闩在一起，或把一个句子故作深沉地拉长。遗憾的是，并非所有人都能理解短破折的重要性，第一批整理狄金森作品的编辑把她的短破折全数换成了正常的标点。虽然后来人们根据狄金森留下的诗笺复原了这些标点，但在中文世界，很多时候我们会用长破折号代替狄金森的短破折。这就使得原文微隐、内敛的嗓音被拖长，成了一种神秘兮兮的噪音。