颜真卿|抓住两点，快速临出你的书法个性( 二 )

【颜真卿|抓住两点，快速临出你的书法个性】向背在书法术语中属运笔造型的一种技法，是要求在同一个方向的点画，避免雷同体势。在这里的向背，不是背道而驰这样的词意所形容的，而是要用哲理思辨方面去理解，即既有其好的一面、也一样会有相反好的一面。

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如：初唐欧阳询的楷书体势是内擫法，而中唐颜真卿的楷书体势是外拓法，两者向背发展，各成一体系书风。又如“宋四家”中的苏轼的书法特点之一是用墨丰腴，结字扁平，感觉像丰腴可爱的少女;而米芾的书法特点之一的体势似唐欧阳询秀长险峻，感觉像挺硬洒脱的俊郎。这是一种书风势态的向背发展，两者兼美，各有神韵。

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再如：汉代“草圣”张芝，将章草字字区别、笔画分离的草法，生变成上下笔画连带的今草草法，而且在原来“隶变”的章草笔法生变成具有“楷法”的今草笔法。从字字不相连到字组相连的“一笔书”，从字字受约束到字字放纵的洒脱飘逸，无不展现了其与古不同、与古向背而驰的发展思路。
唐代孙过庭在《书谱》中这样说：“莫知领要，徒见成功之美，不悟所致之由。”学书者不得要领，只看到他人的成功漂亮的书法作品，却不明白他人的成功原因。
所以，要清楚在寻古的同时，向背发展的思路是必要的，也是一个出帖的好方法。展示美的方面有无数种，只要具有视觉冲击力，都能展示其魅力。点画的粗细、长短、曲直等;用笔的藏锋与露锋、方笔与圆笔等;用墨的浓淡、枯湿等;结构势态的布白，章法节奏的气势、神韵等，都可以进行相对的向背发展。

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我们只需要在合乎常理的“中庸之道”规则下从心所欲，一定能找到一个适合自己的书法风格。这就是唐代孙过庭《书谱》中所说的“违而不犯，和而不同”。
虽然书法讲究变化，但要在和谐中展现出书写时变化的不同。字如人脸一样，全世界找不出一模一样的第二张脸，向背特征的发展，达到了完善境界、审美升华，就能成一家之书风。