“做猎手，还是做猎物？”一语道破了金融界债权人和债务人互相依存、互相吞噬的生存游戏。
05
《纯白》

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作为本届电影节主竞赛单元入围，土耳其犯罪伦理片《纯白》颇有一些余味。
美领馆对面的照相馆，被大雪掩盖的罪恶，主人公挣扎在伊斯兰教义和世俗欲望之间，三次虫子的隐喻点明了人性是如何堕落的。

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导演始终赋予观众全知的视角，类似伍迪·艾伦的《赛末点》，对凶手来说，脱罪洗白靠的是一点运气，无需忏悔，只要祷告。
每年的上海国际电影节上，土耳其电影都不容小视，尤其在商业电影的类型片制作方面，在突厥语国家中属于第一阵营。
# 国 别 #
南亚次大陆的“裂爱关系”
印度电影是每年上影节的引进大户，通过上影节的窗口，打破国人对南亚次大陆的刻板印象。
06
《里程碑》

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“美国科学家居然研究一只蚊子的旅程？白人对什么都感兴趣，所以领先我们几十年，而我们只能过这样痛苦残破的生活。”印度电影《里程碑》中的卡车司机如此感叹。
这是北印度底层劳动者的生活，主角是为躲避海湾战争，从科威特到德里谋生的货车司机。

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片子拍得含蓄，把一切社会背景隐到幕后，罢工、丧偶和背痛，暗指紧张的劳资关系、没有爱的婚姻和不可抗拒的衰老。
北印度电影没有火热的歌舞，只有冰冷的社会现实。
07
《英雄赞曲》

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以金奈为中心的泰米尔语电影，则呈现着和孟买、海德拉巴迥异的南印度风格，有着更加浓烈的戏剧冲突，更加绵长的幕前歌舞。
《英雄赞曲》取材于德干航空的真实故事。廉价航空的崛起，打破了固化的阶层，贫富对立的主题，加上爱情的调味剂，包装成平民热血励志故事。

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这是印度电影最喜爱的打开方式，电影于民众好像连环画，通俗不奥，浅近热闹。
08
《裂爱关系》

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《裂爱关系》让人看到印度电影的现代性一面。
这部得到奈飞投资的悬疑片，聚焦经济高速增长后动荡的婚姻，一场家暴引发的自我剖析。全片严格遵循戏剧的“三一律”，采用了美剧节奏、英剧对白和西班牙式的反转。
看过上海国际电影节上的印度电影，你会明白，正是这种丰富性和多样性，使印度电影能在南亚次大陆保持着90%的本土市场。
# 主 题 #
女性电影的“别无选择”
丰富的女性电影创作，是上海国际电影节的一大特色。
09
《色美味辛》

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来自喀拉拉邦的印度电影《色美味辛》（片名中译很莫名，应译“伟大的印度厨神”）主题深刻。
乍一看以为是美食片，结果做菜只占了三分之一，一半的篇幅拍了洗碗和清理厨房。厨神其实是反讽，厨房则喑喻了印度女性一生的囚牢，上流社会充满光鲜礼仪，关起门来却只有无尽的垃圾。
10
《牧羊女与七首歌》

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同样，根据贾斯坦邦民间传说改编的克什米尔电影《牧羊女与七首歌》是一部诗化风格的民族志电影。

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