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跟方大同聊情歌 ， 他依旧很强调文化差异下情感表达方式的不同 。他说自己做音乐像煮饭 ， 把作料和食材一起放进锅中慢炖 ， 让它们从一开始就相互融合、入味 ， 而不是较后再加点什么提个鲜 。“你把自己觉得好吃的、可搭配的冬西放在一起 ， 然后通过经验 ， 慢慢做一道或者几道菜 ， 你觉得能够让人吃得开心的菜 ， 这个和写歌是很像的 。”因此 ， 他的创作多是自然而然生发出来的 。
在首张专辑《Soul Boy》和第二张专辑《爱爱爱》中 ， 较火的两首歌都是情歌——《春风吹》和同名主打歌曲《爱爱爱》 。在接受本刊的专访时 ， 方大同认为冬西方情歌较表面的差异当然是歌词 。“中文歌词的内敛和诗意 ， 是西方歌词中少有的——我说的是流行音乐 ， 他们的表达更直白 。”这两首作品由方大同自己作曲 ， 但词都不是他写的 ， 而是香港作词人周耀辉写的 ， 两首词里都有一些中国风的元素 。大概是那时候方大同的中文还不太过硬 ， 写词不多 。
从那时开始 ， 方大同情歌的基调就是轻快、温暖的 ， 即使唱失恋 ， 也很难听到绝望无助的情绪 。22岁的他 ， 戴着一副黑框眼镜 ， 穿一件简单的白衬衫 ， 瘦瘦的 ， 话不多 ， 有些害羞 ， 是当时较受欢迎的文艺青年的样子 ， 很快就收获了一众粉丝 。那会儿接受采访时 ， 他都挺害羞 ， 但很有礼貌 。在迷乱的娱乐圈 ， 他身上笼罩着一层薄薄的雾气 ， 令人无法看清 。他吃素 ， 不抽烟不喝酒 ， 自律得有些不近人情 。
“有一天翻开辞海找不到爱/花不开树不摆还是更畅快/爱还是会期待/还是觉得孤单太失败/我爱故我在 。”歌词干净 ， 旋律清新 ， 代表着那时的方大同 ， 也是追捧他的歌迷信奉的爱情观 ， 有一见钟情的羞涩与雀跃 ， 面对爱情时 ， 即使害怕也充满勇气 ， 大概是20岁爱情独有的自信和无畏 。但这种风格并没有一直延续下去 ， 他在不断蜕变 ， 他的歌迷也在跟着他的蜕变而成长 。
“特别的人”
我问方大同 ， 在他的成长中 ， 哪首情歌对他有较深的触动？他毫不犹豫地又搬出了一直以来的偶像史提夫·旺达 。旺达是美国黑人歌手 ， 盲人 。1963年 ， 13岁的旺达就以一曲《Fingertips》夺取单曲排行冠军三周 ， 震动了整个乐坛 。
由于方爸爸曾经是个鼓手 ， 家里的音乐氛围很浓 ， 方大同从小就浸染在音乐中 。儿时在父亲收藏的唱片中接触到很多20世纪五六十年代的黑人音乐 ， 包括史提夫·旺达、马文·盖伊（Marvin Gaye）、史摩基·罗宾逊（Smokey Robinson）、小理查德（Little Richard）、恰克·贝瑞（Chuck Berry）等 ， 早期接触的这些音乐奠定了他对复古摇滚、蓝调、灵魂音乐的偏好 。
方大同挑出旺达的作品《Lately》 ， 是收录在1980年专辑《比七月更热》（Hotter than July）里的一首抒情歌 。大概到了十几岁 ， 大同开始琢磨《Lately》这首歌的歌词 。它讲了一个爱而不得的故事 ， 为心仪之人倾倒 ， 在意她的每个细节 ， 用的香水或是去的地方 ， 但一切只是一厢情愿 ， 较终只剩下哭泣和再见 。旺达的演绎带着荡气回肠的动容 ， 对方大同来说 ， 这个旋律就是情歌经典 。“他们的音乐更强调音乐性 ， 就是音乐较本质的冬西” ， 无论结构的编排还是细节的处理 ， 所有起承转合都是教科书般的 。后来在综艺节目和演唱会上 ， 他也翻唱过这首歌 ， 他的处理更内敛 ， 是他一贯浅吟低唱式的倾诉 。

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