刘长华|刘长华：激发鸟虫篆的活力焕发鸟虫篆的生机( 二 ) |书法|书法艺术|刘长华|鸟虫篆

从一笔一画地临摹到意由心生地创作，几十年如一日，有时，为了一处笔法，他朝夕揣摩，夜不能寐；有时为了实现一个字的突破，他心追手摩，孜孜不倦；有时，因为获得了一处偶得的妙趣，他附掌跳跃，几近痴迷。可以说，在鸟虫篆方面，刘长华用情很深，用功很浓，他也收获了别样的艺术魅力。

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《中国梦》
纵观刘长华的鸟虫篆，多以中锋为主，骨力峻挺，筋脉通达，遒劲伴着流畅，高贵与华丽齐飞。结体，端庄严谨，华美绝伦，紧松和谐，垂脚拉长，貌如居高临下之态，观若高山仰止之势；形态，圆转宛通，随势生姿，气息浩然，神采飞扬，如仙人持杖，似虚灵出谷；线条，疏密有致，婉转劲韧，如千均强弩，似万石洪钟。隽永中洋溢着雄放，朴茂中涌动着澎湃的力量，浑穆中激荡着磅礴的气势，具有极强的视觉冲击力。线条与鸟虫的姿貌烨烨生辉，历史的沧桑感和新时代的审美性交相辉映，无限的视觉张力带着无以伦比的穿透力，冲击着观者潜意识的审美本能，扣人心扉，让人流连。
刘长华用笔特别灵动，章法布局，疏密有致，疏不可再疏，密不可再密，疏中蕴含风神，密中饱含老辣。长扁适宜，可长可扁，想长就长，要扁就扁。方圆互生，能方能圆，要方就方，想圆就圆，因势利导，随心所欲。彰显着独特、呈现着高明。
刘长华的鸟虫篆很有装饰感。历史上，鸟虫篆的起源就是装饰性符号，象征着吉祥、平安、幸福，带着诚信、美丽的寓意，尤其是春秋战国时期，鸟虫篆一度成为王公贵族的专属饰品，可以说，装饰性是鸟虫篆的属性。刘长华主攻鸟虫篆，其最主要的审美标准无疑就是装饰性。刘长华的鸟虫篆不管是居室、厅堂，还是楼台、公装，既可以增添文化的氛围，又彰显出独特的审美情趣，不管远观，还是是细品，哪怕无疑中扫上一眼，都让人过目难忘，回味其中。如诗，意与境生辉，情与思交融；如画，温润心灵，启迪心智；似音乐，洋溢着节奏，跌宕着旋律；似舞蹈，姿态曼妙，神形飞扬。
当代书坛是一个百花齐放的伟大时代，每一个书法家都适逢盛世，可是，网络世界的便捷性推动着信息的普及和推广，大众对书法艺术的认知趋于多元，审美也伴随着高品质的作品不断提高，对书法家的要求，也日益苛刻，书法家在大众的心目中，也正发生着明显的变化，弱者必将淘汰，能者一定恒强。
自从走进大众的视野，刘长华就引起了大众的好评，热火朝天，不亦乐乎，大有能者恒强之势。一方面，他严格遵循着“书法之法” ，这一基本标准，颤栗地守护着古法，不越雷池一步。他的鸟虫篆，笔笔有出处，字字有来源，所有的基础笔划全部来源于篆书的基本笔法，比如， “藏锋敛毫”、“中锋行笔”、“收笔垂露”、“疏松对比”、“虚实关系”…… ，或源于钟鼎文、或源于石鼓文、或参悟邓石如一脉、或参悟吴昌硕一脉。

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《二十四节气》《观沧海》
另一方面，刘长华从“书法之法”之中，挖掘、实践、突破、创新，把书写法度与视觉艺术两者结合起来，实现了“书法之艺”的审美感观。然而，他的“书法之艺”不是打着“创新与变革”的旗号，尝试怪书、丑书的荒诞，也不是哗众取宠的标新立异，而是，恪守“创新不怪、变革不丑、离群不离古”的探索路径，以思辨的态度审视自己，追逐着远古的价值体系。尤其对鸟”与“虫”的延展、对“鸟虫”形态的把控，刘长华极其注意，从不敢有任何放纵和随意，比如在变形、夸张、舒缓、收放等等笔法中，他严谨地守护着古法，循序渐进地融进了自己的所思、所感、所想，谨小慎微地进行实践、探索，绝不背离当代大众的审美精神，而是，在“书法有法”之中，形成独特的“书法之艺” ，风貌独存，光芒闪烁。

刘长华|刘长华：激发鸟虫篆的活力 焕发鸟虫篆的生机( 二 )

刘长华|刘长华：激发鸟虫篆的活力焕发鸟虫篆的生机( 二 )