为什么说黄丽玲是天生歌姬( 二 ) _生活百科

在后期阶段，黄丽玲开始通过咽音的护嗓极致，主攻五组高音强混能力。在《我是歌手》之中就有较好的D5强混金属芯表达张力。而现在，黄丽玲的状态可以完成G5、A5的和音头声，和E5的咽音长音。
总体上，黄丽玲的唱法，是以音色变化为核心的唱法。这种唱法很难，因为有两套乃至于三套肌肉记忆相互冲突，在一般歌手的生涯之中，发音点的位置是很少有改变的，顶多在开嗓训练时加一个咽音。但是黄丽玲的发音点靠后和强混、弱混、声带边缘化之间的转换做的堪称完美。

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也就是说，黄丽玲对于腔体共鸣的集中点有了几乎全能的掌握。
简单介绍一下不同技巧的对应表现力：
声带边缘化：华语女歌手的主要技巧，也是R&B男歌手的主要技巧。通过环甲肌对于声韧带的紧张度维持，达到声门裂具有居中闭合倾向，是的声韧带两段出气量加大，提供完美的柔性气声听觉。可以提供很强的旋律感。
咽音：一种护嗓训练法，也是科学性备用音色。本质是喉下肌肉腔体模拟乐器双簧管，将高音的声带负荷变为腔体肌肉负荷，音色穿透力很强，但和人声具有较大割裂感。可以有效的提供咽喉部肌肉锻炼和放松声带，是歌手喉位对抗维持巅峰的最好训练法。孙楠就是咽音唱法为主的歌手。
强混金属芯：甲杓肌在高音混音时维持的真声质感，会在上颌窦内部因为过大的声压和声波叠加的密度较大，体现一种金属质感听觉。具有声压、穿透力、力量感的爆发式技巧。

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2：音域；黄丽玲理论音域：Gb2-B4-F5-D6；F5之后是和音区。
黄丽玲质量音域：Bb2-B4-E5-A#5；E5之后是和音区。
黄丽玲的质量音域较广，他的LIVE最低音是Gb2，但我认为质量不可停，到了Bb2时，才具有可听质量。Bb2-B4之间这两个八度，基本上都是黄丽玲的真声区，这就很恐怖了。
正常男歌手唱Bb2也都挺吃力的，而且质量难以保证，但是黄丽玲一个女歌手就能拥有完美质量的Bb2 ，基本上超越了一部分的生理界限。
但实际上黄丽玲对于G3-F4之间的区域，用的较少，足足一个八度的音域，基本上都是用于过渡音，单音质量较低。因为G3以下对于喉位要求不高，而G3以上就需要一定的喉位提供声压紧致感。B4之后，黄丽玲进入混音区，属于早期黄丽玲的优势区。在E5之后，就是单纯的和音区。

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具体音域分级质量如下：
Bb2-G3：完美低音质量，Live之中具有较为完美的腹腔支撑。
G#3-F4：总体良好，但是存在一定的音色浑浊，缺乏了一定程度的声压。
F4-B4：发音点后靠和音高自发性喉位相互对抗，共鸣程度较大，声带边缘化的集中表现区域，十分悦耳。
C5-E5：黄金强混金属芯音区，也是弱混的表现区，其中E5主要以咽音成分居多。强混和弱混两种技巧黄丽玲都具备，但是显然强混的区域小于弱混。质量上弱混也更为娴熟自如。
E5-B5：和音头声区。

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从音域的角度看黄丽玲，几乎达到了国家级科班选手的广度，但是质量上还是有所差别。毕竟黄丽玲的胸声参与度是以发音点靠后来完成的。这样的音域广度，按道理说黄丽玲的音乐可能性无穷大，但实际上她的音乐之中，对于作曲上的张力突破并不大。一首歌一般而言就是沉浸于一个半八度的张力，并没有较好的作曲人可以将她的实力完全发挥。这是比较可惜的一点。