苏见信和陈信宏唱功( 二 ) _生活百科

2：咬字；稀碎的口腔打开度。
信的咬字和口腔打开度也是一个比较迷的地方。正常而言，咬字是追求一定靠后共鸣和耳根腔体打开给与的共鸣增大。这可以有效地提升声线的音色内容度和声压体现，但是信的咬字，完全是逆着这个统一性。如果仔细观察，会发现信的口腔在中低音基本上都是没什么打开度，相反得越靠近C5，打开程度较好，唱的就明显好听多了。

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一个发音点，一个咬字，一个口腔打开度，这三个不同维度，实际上都是一个表达意思：音色不统一，喉位稳定。
音色一旦不统一，喉位一旦波动，就会造成很多的细节缺失，而其中音色技巧的灵活性就是信最大的缺失。
如果站在信的角度，去思考以上的种种影响音色表达的问题，有一个解释：摇滚唱法。信的摇滚唱法，早期有一定对等与海外死亡金属的唱法，那种唱法就是粗线条。追求的穿透力，确保能在乐队乐器下能盖?。繁Ｉ咛?。在穿透力的前提下，音高是摇滚唱法的第一选择，爆发力和声线集中度就是第二选择。以这两点作为核心，可以解释以上的弊端，但是仅仅是解释，并不代表信的技术好。相反，这些问题依旧很业余。
最后说一下信的音色技巧表达，这一点上他还是很强的。

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1：强混金属芯：仅限于早期，如今已经丧失这个能力，完美的声压、完美的力量感，完美的声线密度，令人怀念。
2：撕裂音：仅限于早期，也是倒嗓源头之一。那时候年轻气盛，而且并未较好地掌握咽音护嗓。
3：声带边缘化：程度较低，而且处于高喉位状态。但是是信唯一一个流行音乐技巧的常用技能。《死了都要爱》和《离歌》的主歌部分，堪称完美的柔情。声带边缘化的主歌，强混金属芯的副歌，这就是完美的张力，完美的技巧音色对比。一个是最柔的音色，一个是最刚的音色。
4：咽音：如今常用音色，从G4开始，混音之中就有一定的咽音的倾向，C5尤为明显。但是即使是咽音，信也是点触居多，缺乏了C5长音，毕竟人真的是老了。
2：音域；

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信的理论音域：F2-F4-C5-F5；
信的质量音域：C3-F4-B4-C5；
即使是如今状态，不复年轻时，信的音域依旧很强大，甚至可以说很强大，具有T1级别广度。黄金三八度具有整整两个八度，而且大部分歌曲副歌全部都是F4之后的高强度音高咬字，不涉及音色好坏，仅从音域单音表达上，信依旧很强。
但音域的评判标准，比广度更重要的是单音质量，很显然信的单音质量明显无法踏入林俊杰、林志炫、周深、邓紫棋等人的质量水准，甚至于远远低于。放在谭维维、韩磊、古巨基等人面前，也有一些缺乏低音质量。原因依旧是音色、喉位各个维度的缺乏稳定。

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这里有一个比较有意思的情况：《死了都要爱》的副歌是E4，C5，C5 ， C5，C5 。发现问题了吗？
死了都要爱得“了都要爱”四个字的音高是一致的，这能说明什么呢？说明了演唱之中只要稳定了“了”字的音高，后续三个音的质量是会呈现指数级别上升的。因为对于职业歌手而言，同音的细节雕琢和情绪把握，是完美可以吃透加强的。