瓷器|来自宋代！这一抹铜红惊艳时光( 二 ) |瓷器|文物

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【广西文物保护与考古研究所考古研究室主任，中国古陶瓷学会理事何安益：铜红釉烧造成功对于配方工艺，对于它烧造的温度控制是极其讲究。还原不好，它就马上就要变成另一种颜色。】
铜，作为红色的着色剂，在中国瓷器烧造技术发展中具有划时代意义。在此之前，陶瓷绝大部分都以铁为着色剂。烧红瓷的矿物原料主要是氧化铜，同时还需要1280度左右的高温和对窑内一氧化碳浓度的精确控制。在千万次的烧窑化学反应中，有些瓷器偶然也会烧出局部红色的铜红斑釉。但要烧出通体均匀的红釉瓷器，那无异于要古代工匠进行一场严格的现代化学实验考试，其难度可想而知。史学界普遍认为，经过几百年摸索，到元代景德镇才开始用红色彩绘，烧出釉里红瓷器。又经过近百年，工匠们对烧造工艺不断钻研，才终于在明代的永乐、宣德时期，成功烧出真正通体釉色如红宝石般的瓷器。宣德之后，这种烧铜红釉技术一度失传，至清代康熙年间御窑才又重新烧出高温红釉瓷器。直到近代，红瓷都是神秘而珍稀的品种。正因如此，当永福窑田岭出土了通体红色的瓷器，立刻引起考古界广泛关注。

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经初步整理器物发现，永福窑田岭出土的全红铜红釉器并不止一件。 8、9、17号窑出土的铜红釉多为猪肝红色，而1、2、5号窑所见的铜红釉则比较鲜艳。

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【永福县文化广电体育和旅游局原副局长刘家毅：我们探讨的时候就发现，如果掌握二次烧成法的话，烧红的再涂了一层玻璃质的釉，它就会更美。但是当时这工艺没有。】
技术人员用永福窑田岭的瓷器标本做了大量实验，发现这些瓷器与湖南长沙窑有相似之处，但是永福窑的铜红釉颜色更为鲜艳，出土数量也更多。

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这是否意味着早在宋代，永福窑的工匠就已经真正掌握了烧造铜红釉的秘密呢？实验中，技术人员意外地发现，这些铜绿釉、铜红釉瓷器的原料竟然是相同的。由此分析认为，极有可能工匠原本是要生产铜绿釉瓷器，没控制好铜的含量和烧制温度产生窑变，歪打正着生产出了铜红釉，并非主动烧造。可问题是，就算刚开始是偶然得之，永福窑工们为什么不进一步探索铜红釉的秘诀，从而大量生产呢？
专家根据拼凑起来的陶瓷碎片推测，当年的永福窑工碰巧烧出稀有的铜红釉瓷器，非但没有欣喜若狂，相反惊慌失措地砸碎了这些美丽的瓷器。他们这么做的目的，除了“物反常为妖”的心理，更可能仅仅是为了保命。因为当时技术掌握不好，如果官府让窑工去烧，烧不出那就是死罪。

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从宋代开始，皇室越来越重视陶瓷的烧造。皇帝甚至会直接下旨，要求御窑生产某种瓷器专供皇宫，民间不得使用。最终永福窑并没有生产更多的铜红釉瓷器，距离真正的高质量红釉瓷器仅一步之遥。此外也有些学者认为，铜红釉技术在宋代没能发展起来跟宋徽宗有关系。因为北宋末年，宋徽宗宋钦宗客死在北方，运回他的遗骸的时候，全国可能就禁用红色，所以说就不能生产铜红釉。