马福|40岁，我才觉得自己可以拍电影专访陈建斌( 三 ) 电影|雍正|专访|皇帝|问题|孙俪

某种程度上，我认为电影就是在照见生活中一些隐匿的真实，或者逐渐被大家忽视的真实。我拍电影也是这样。
可能很多人看《第十一回》时，会觉得剧中主角马福礼这个人没有立场，没有角度，左右摇摆，他会因为别人的意见而改变自己的想法，甚至根据别人的评价来定义自己制作的豆花的咸淡。
但实际上，在我们的生活里，每个人都是这样的。
仔细想想，我们特别有立场和特别坚持的事物背后，其实并没有意识到，自己是在被左右着的，而这些发文章的人，以及背后的科学家，不也是在不断地发现、更新着认知吗？他们并不是说，我就是怀着恶意去捉弄你们，只是因为他们其实也是摇摆的。

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当我把这些东西呈现在银幕上时，很多人会觉得：“啊，马福礼为何是这样一个人？”可你不觉得吗？我们自己就是这样的。
在我看来，不管豆花是咸还是淡，不管你相信科学还是信仰，前提都是你要相信，要有信念，才能最终得到自己想要的幸福。
《第十一回》中很多人对马福礼给出的建议，都是真挚且充满相信的，所有东西的出发点都是对彼此的爱，他们的目的和信念就是为了使他生活得更好，得到最好的幸福。
我认为，保持信念真的是特别重要的一件事，无论是舞台还是生活，正因为有了这些信念的支撑，家庭才能够存在，我们也才能够生活下去。
我觉得，在影片中，摇摆的马福礼和对戏剧入迷到着魔状态的戏剧导演胡昆汀，就是我这个人的一半一半，既清醒又糊涂。
而戏剧方面，我演了那么多年话剧，所以这次拍电影也服从了自己的内心，选了一个有剧场和话剧关系的电影，毕竟这是我最熟悉和最密切的。
说实在的，我拍了电影《一个勺子》之后，不觉得自己有什么成绩，只是检验了一下我能不能做导演，能不能把一个电影拍完拍好，给我一个信心。真正算得上做电影导演，我觉着得从这部《第十一回》开始算起。

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你说为何要去转型做导演，其实你看我履历，我1999年就写出了电影剧本并且拍了出来，虽然当时并不成熟。我是文学青年出身，看过大量的文学作品和电影，虽然我写不出那么好的东西，但我能看出来。
所以，每次我一看自己写出来的剧本，或者我请别人写的剧本，就知道值不值得拍，就完全取决于剧本故事是否合适我，跟外界的东西没有任何关系。
在我看来，一个好的演员要有的第一素质，他得是个特别天真的人，敏感，且有颗赤子之心。而作为导演更需要有一个对美学理解的综合高度，包括绘画、音乐、摄影、灯光、表演等，这个特别重要。
我差不多就是40岁左右，才觉得自己具备了这个能力，可以拍电影了。
当演员那么多年，你问我有没有过困境和迷茫的时候吗？说实话，我其实是一个对自我特别有要求的人，这不是夸自己，但我永远不会满意自己的，不管我做出什么样的成绩，演成什么样，都不会沾沾自喜说：“我就很满意了。 ”到今天为止都从来没有过，总觉得还能更好，还应该更好。