角色|为什么是靳东？百家故事( 二 ) 生活|理想|年龄层|中老年|观众

女作家亦舒说，她对理想对象的幻想，是死在他怀里，由他亲手办理后事。这不乏矫情的幻想放在靳东身上特别合适，电视剧中的他总是那么周到踏实，要一奉十，我相信，如果请他为我办一场追悼会，他是能将花圈和骨灰盒都安排得明明白白的。
从角色出发继而到达演员本人。我们对明星的迷恋总是如此。靳东具有无可指摘的好口碑，据说还很有经济头脑，他自己在访谈里说，早在《伪装者》大红之前，他的生活早已毫无问题。他没开太多的社交媒体账号，曝光度适中，保持着他这个年龄和段位应有的持重。
当立过国民女婿人设的中年男星一个个倒在各自的私生活中，靳东成了丈母娘心目中最理想的女婿，有能力，有担当，稳重，土一点儿正是有安全感的表示，让人放心。而对于那些还没真正当上丈母娘的女性观众而言，靳东的外形和气质，是完全可以与之谈爱的。这也就是为什么，在而今的鲜肉为王的娱乐圈，靳东始终是收视保证——他有广大的、沉默的大龄女性观众作为收视基本盘。
【角色|为什么是靳东？百家故事】
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《伪装者》中的靳东图源网络
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向上追溯，在我国现实主义正剧的黄金时代，曾有过多姿多彩的成年男性形象。当年《渴望》热播，李雪健饰演的宋大成和孙松饰演的王沪生同时大红，而后者收获了全国女性观众多少的爱恨交织——我妈喜欢和我喜欢两厢对照，由生活本身做出了不由自主的选择。
随着电视剧集类型的多样化，具有国民度的男演员也一代代出现。上世纪九十年代，陈道明自《末代皇帝》和《围城》出道，在之后的一系列帝王剧中达到顶峰。与之相似的是唐国强。扮演帝王、老一辈国家领导人和革命家，彻底改变了他奶油小生的尴尬境遇。
而后商品大潮来袭，《来来往往》中的濮存昕成为承上启下的第一代精英男偶像，可视为靳东的前身。曾经一度，电视里充斥着各种由他代言的商务电子用品和职业男装。
进入新世纪之后，电视剧的受众和审美口味迅速年轻化。成年男性纷纷涌入军旅剧，如演而优则导的柳云龙。《暗算》拍得哪儿都好，就是镜头一到柳云龙，景别就得往回拉一格，一屏幕他的浓眉大眼，以满足直男的自我展示欲望。这类剧集仍是男性向的。而后，大女主戏兴起，女性观众在这些剧里满足自身对于世俗成功的欲望，而在情感寄托方面，则越来越趋于保守，呈现出一种自给自足、漠视甚至摒弃成年男性形象的态势。
当下，我们很难在影视作品中看到合格的男人。仙侠剧里吃风屙烟的仙与侠属于清风明月，宫斗剧里的皇上阿玛属于皇后妃子，青春偶像中里的偶像只属于青春，而在大女主剧崛起的今日，大部分现实主义剧中的男性都只能属于肇事司机。那些男性离我们很远，或者又太近，要么太虚幻，要么又太真实。
因为他是她们从未得到过的、理想中的父亲、兄长和丈夫。对真实生活的失望而又不死心，使得广大女性观众——特别是中老年女性观众——对靳东百看不厌。因为上看下看，左看右看，对于我们虚幻而无的放矢的情与爱，靳东就是当下最体面的寄托。