伦纳德|层层反转太烧脑，我要墙裂安利！( 二 ) 反转|套装|西装|里奇|影片|故事

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和一般犯罪电影不同的是，《套装》大体采用了戏剧理论中“三一律”的创作理念，即在一天之内，一个场景之中，讲述一个故事。该理论最早由文艺复兴时期意大利戏剧理论家钦提奥于1554年提出，后在法国新古典主义戏剧家的实践中得以完善。
我国著名戏剧家曹禺的处女作《雷雨》，便是按照“三一律”的准则创作而成。
在《套装》中，从清晨伦纳德走进西装店开始，到翌日清晨，他负伤离开焚烧着的西装店结束，一天之内，所有的角色都在西装店这一个场景中展开故事。虽然除了录音带这条主线故事外，还有一些细小的旁枝末节，但整部影片都保着“三一律”戏剧中的紧凑和严谨。

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其中，录音带就像是这个故事中的“麦高芬” ，所有的人物冲突都围绕着它而展开。从这一层面来说，《套装》又具有着希区柯克悬疑片的典型特征，尤其在于，影片中间桥段中，里奇死后被藏于箱子的设定，直接取法自1948年的《夺魂索》。

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在这部希区柯克的小成本代表作中，故事以角色戴维被谋杀，并被藏于木箱而开始。两位凶手布兰登和菲利普，打算邀请戴维的女友、好友、校监和亲人们来凶案地点聚会，完成一桩天衣无缝、无人察觉的谋杀案。
不过，希区柯克在这部影片中，探讨的是死亡的游戏感和社会意味。他一方面让有着变态心理的年轻凶手，享受着自己的罪恶成果，另一方面也在不断反思，谋杀本身有无合法性。

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《套装》无意这般形而上，它之所以让影迷们大呼过瘾，既不在于犯罪过程的血腥画面，也不在于犯罪行为所折射的社会话题。
【伦纳德|层层反转太烧脑，我要墙裂安利！】本片最大的趣味在于，看似不起眼的男主角伦纳德，到底如何设计，让一群每日在刀口舔血度日的黑帮成员纷纷败下阵来，乖乖地走入圈套之中。

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电影一开始，极力塑造伦纳德对于西装制作的痴迷和严谨。四种面料的分类，三十八块独立布料，二百二十八道制作工序，精准的制版、耐心的缝制，从伦纳德开场的这些有关职业生涯的总结，以及相对应的蒙太奇画面，你能够看出这是一位可以将分寸精确到微米的匠人。

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不仅如此，他在黑帮成员面前的胆怯顺眉，不敢直视，以及在用词方面的卑微恭维，都表明这是一个不想惹事，也不敢惹事的手艺人。他只想在自己的一亩三分地里耕耘，至于芝加哥黑帮的生死纷争，与他无关。
所以，当我们看到他被弗朗西斯威胁时，下意识用针线缝合伤口，便以为他是个毫无抵抗意识的人；同样，当我们眼瞅着他所关切的梅布尔，即将遭遇严刑拷打，而他只能用自己悲惨的过往拖延时间，便以为他的手段已然穷尽。