关系|艺术影院的王炸节目，为何总一票难求？( 二 ) 生活|电影|道德|人物|嘉利|故事

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有人称侯麦的电影为「道德电影」，同时他三个系列的其中之一就被命名为“六个道德故事” ，其实侯麦电影中的“道德”与狭义的道德标准不尽相同，前者是对行为举止的思考，后者是行为准则。
侯麦自己对他电影中的“道德”概念做过如下解释：“道德，同样可以指那些喜欢把自己的动机、行动的理由公诸于众的人物；他们设法分析，并且在行动时思考自己正在做什么，他们对其行为举止的思考超过了其行为举止本身。 ”
所以，侯麦的电影也并不旨在揭露人性的不堪和扭曲，他的电影总是由一个个误会构成，人物之间的矛盾纠葛在于他们都是一个个独立的人，每个人有自己的尺度和态度；在于这些不同引导的谎言、猜疑所组成的误会群。

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《春天的故事》里由一条“丢失”的项链引发娜塔莎对父亲的怀疑，怀疑他把那条珍贵的项链赠予了他的女朋友伊芙，因此后面的一系列矛盾便伴随这一误会展开，直到最后，项链失而复得，误会破除；
《秋天的故事》里伊莎贝拉以马嘉利的名义偷偷在报纸上登了交友广告，而马嘉利儿子的女友把自己的前男友也介绍给了她，有趣的是，通过广告而来的男人也深得伊莎贝拉的喜欢，所以通过这部能很好的理解侯麦的“道德故事” 。
其实生活中别人很难知道我们做出一个行动的动因和复杂的理由，就像电影中的马嘉利根本不了解两位相继给她介绍伴侣的朋友背后的复杂情感，侯麦将其毫无保留的做出展演，这就是他的道德故事。

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面对无法把握的关系机制，人物常常陷入苦闷和孤独里，而富有人道主义感的侯麦在电影里常常让处于困境中的主角投入到更壮阔的世界，将人类情感抛置到自然和宇宙中。
《夏天的故事》里男主在三段关系的挣扎中最后选择独自离开，镜头里的他坚决的走向大海，他融进了广阔的天空；《绿光》里那个失恋又被女友放了鸽子的戴尔芬在最后终于看到预示着幸运的绿光；《秋天的故事》里大龄剩女马嘉利拥有一片葡萄园，过着幸福安闲的生活；《双姝奇缘》里两位偶遇的姑娘所拥有的“蓝色时光” 。
自然造物的力量消解了主角一部分的苦闷，让人物跳出人类世界那错综复杂的关系图谱，让爱得到更深刻的寄托，那些神秘的“绿光”时刻是对主角的召唤，这未尝不是一种解决方式。

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而在侯麦电影序列里，《冬天的故事》与其他作品显然不同，这是一个关于“重逢”的故事，生命的未知感和生活的不确定性总是带着悲观色彩，但侯麦用一个温柔的重逢故事暂时消解了人对未知的恐惧。
在影片中女主菲利茜遇上了两个足够好的男人，但最后她又与最初那个因填错地址而错过的男人重逢，皆大欢喜，这样的戏剧性不免给观众一种“虚假性” ，笔者也在质疑这样的故事是否真实存在？
显然，这样的爱是超验的，超越世俗与道德，如同宗教，给人一种宽慰。