上帝视角|上帝视角剖析《楚门的世界》，跟大导演学习镜头语言及叙事( 三 ) 楚门|叙事|声音|威尔|摄影机

偷听了楚门谈话的第二个同事，在空间上只通过画面右边的隔板提示来联系。我们不知道他的实际位置，但我们会认为自己知道，这就足够了。在拍摄指派新任务的同事时，再次使用了随双胞胎兄弟引入的大广角镜头。
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码头
楚门的心理状态——怕水——通过努力克服恐惧表现得细致入微。这是通过演员调度表现的，这样摄影机无需再为我们阐释所发生的事情。像楚门的很多心理活动一样，距离较远也能理解，因此没有必要通过特写来了解楚门的心理状态。

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虽然即使只是用一个镜头来表现我们也可能了解楚门的心理斗争，但威尔采用多角度来进行扩展，通过夸大使他的心理活动呈现与观众眼前。
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楚门家的后院
黄昏时分俯拍的全景镜头，有助于强调楚门在最后一场戏中的胜利。在刚发生的情境中，它表示“冒险已经结束” 。
楚门的妻子骑着自行车入场了，我们马上明白她扮演的是护士的角色。但更重要的是，通过产品介绍揭示她的心理状态。我们明白她毫无疑问地接受了楚门虚构世界中的角色。
虽然我们知道产品介绍会被反面主角的摄像机拍摄下来，但表面上看不出摄像机的任何迹象。有时可能是客观叙事者，这里实际上就是。在这点上，威尔依赖我们来回切换，我们很容易顺从的。对威尔来说，场面中的黑圈效果用得已经够多的了。

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在下一场戏的第一个镜头中，威尔让我们接受客观叙事者的双重功能，来揭示楚门的朋友。他也被揭示出来，是一个已经接受所有工作任务的演员。
我们仍然处于影片的第一个段落中，威尔知道这个段落在哪里结束，他要采取什么措施让观众对这个结束有所准备：楚门回忆父亲在海上淹死的那个时刻。重点的是楚门产生这个回忆的精神状态必须让观众看明白。我们必须接受。不能让人觉得随意。
因此，除了时不时地讲故事的任务之外——确保观众理解规定情景、情节点、对于楚门来说人物之间的动态关系——威尔让楚门“渴望更多”的心态常常浮于观众眼前，失去父亲的可怕记忆就源于此。
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未竣工的高速公路
这个场景以客观叙事者和反面主角叙事者的组合来表现（由于是在夜间，黑圈相对来说不明显了，但已足以让我们感受到它的存在）·威尔把“未开通的公路桥”留到最后揭示，从中获取了最大的冲击力。
注意为楚门到斐济的美梦而做的演员调度变化（楚门斜坐在汽车引擎盖上）。 ·把高尔夫球当作地球是利用道具给场面增色的好例子。（看起来这个想法好像来自剧本，但实际上这一类的想法或许会来自于演员）
从楚门说“公司马上就要发奖金了”到我们看到他打高尔夫球，花了大概三秒不到的时间。有谁能够在这个时间里走到球座边，放下球，挥动球棒击球呢？但是我们能够接受。这是如何利用电影时间频繁地切掉无聊部分的例子，小例子，但很重要。
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海滩
这个场景指出电影中叙事声音真实源头的流动性，或许是目前为止最明确的。当楚门望向海面时，我们会认为是客观叙事者的镜头。我们看到海上的帆船和那道闪电，然后听到了小男孩的声音，我们会把这些都当做是楚门的想象。由于这里的因果关系很强，我们不可能会得出其它结论。然后，当楚门想到失去父亲的那个夜晚时，这些画面属于反面主角的叙事者。