观众|《美人计》：希区柯克悬疑外衣下浓美的爱情故事( 二 ) 外衣|麦格芬|悬疑|影片|镜头

“麦格芬”
的东西，例如《美人计》中的钥匙和瓶子里的铀沙，《蝴蝶梦》里的瑞贝卡和所有带着 “R”字母的东西。

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“麦格芬”
其实是虚无的不存在的但是却时时刻刻起着作用的东西，《美人计》中对麦格芬的引出也是十分的艺术。
影片中艾丽西娅偷钥匙的那个部分也是情节的高潮点，导演用了一个7秒的运动镜头，从近景推上去成为特写，从平角度变为俯角度，这里模仿的是艾丽西娅的主观视角，上推镜头的速度可以影响和调节画面节奏，从而产生外化的情绪力量。

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这里的快速加长的上推镜头一下把观众的目光拉到艾丽西娅的目标上去，即——偷到那把钥匙。
快速的推镜头加强了情节的紧张性，更增加了观众的代入感。
钥匙的
“
麦格芬
”
引着人们发现下一个 “麦格芬”——
瓶子里的铀沙
。这一段亦是紧张而激动的。

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景别一致都用特写来表现，固定镜头的快切，从正方向和侧方向两个角度诠释，更能够调节节奏和气氛，偶然地碰掉酒瓶发现铀沙其实也是观众的一个情绪积累。
德弗林想要去看贴在墙上的那张表，但是却无意中碰掉了一个酒瓶子，引发了后续的一系列事件。
在这里，男女主人公对破碎瓶子的处理也为影片留下了悬念，艾利克斯到底是否会发现?瓶子中的东西到底是什么?
这些悬念的引起都是由于片中的 “ 麦格芬”瓶子里的铀沙而贯穿的。
观众可以最大限度地参与到影片中去，正如希区柯克曾经说过的一句话：
“观看一部电影杰作时，我们不是作为旁观者坐在一边，而是参与其中。 ”
希区柯克善于设置悬念的同时，也善于传递恐惧。
影片中有一个段落是艾丽西娅和艾利克斯母子还有一位朋友在客厅中坐着，朋友在询问艾丽西娅的病情，艾丽西娅发现自己被下毒的事实后紧张惊慌恐惧。
这一段的固定镜头和运动镜头相结合，两个上推镜头模拟艾丽西娅的主观视角，从近景推到特写，更是结合了片子中一个典型的希区柯克式的目光：
一种主人公几乎直面镜头的目光
。
艾利克斯的母亲端坐在椅子上，腰背挺直。直直地盯着艾丽西娅，上推镜头强迫观众去看艾利克斯母亲强大而得意的表情，感受她带给女主艾丽西娅的恐惧。

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关于整部影片的结局，希区柯克也设置了悬念，影片的最后一幕，艾利克斯仿佛接受了命运似的慢慢转过身，向自己家走去，家的大门渐渐关上了，一切都进入茫茫的黑幕之中。

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一个 30秒的上摇镜头结尾。景别从小到大，方向由正变向背，疑念也随之产生：
艾利克斯是否会被同伙审判并处决呢?艾丽西娅和德弗林能在黑暗中成功逃跑吗?联邦调查局和纳粹残党能放过他们吗?