《裸体》创作于1912年，这是杜尚《下楼梯的裸女》的姊妹作品 。蒙德里安越来越注重整体结构，运用横竖相交的线条，来表达眼前的景观 。同时借助线条、色彩和区域分布 ， 来达到某种和谐 。
在1913年 ， 蒙德里安得出了一个结论：自然形体要简化成抽象符号 ， 上升为“纯粹实在” 。
可是理想太丰满，现实很骨感 。蒙德里安并没有卖出去自己的作品，他不得不靠友人的资助度日 。那些人买回去这些画作，当成对他的鼓励 。而房东也为他开出了相当良心的租金价格，可是缺钱这件事情，始终困扰着这个穷画家 。
新造型主义
1914年的夏天，蒙德里安的父亲病危，他只能回到了荷兰 。随后 ， 第一次世界大战爆发，完全浇灭了他重返巴黎的希望 。在这段躲避战乱的日子里，蒙德里安开始了他的第四次转变 。
新柏拉图主义哲学家舍恩迈克斯提出：水平和垂直是世界构成的两大基础，红黄蓝是三种基本颜色 。他的这一哲学理念，给了蒙德里安决定性的冲击 。
也是在这段时间里，蒙德里安结识了两位抽象艺术家：巴特范德莱克、杜斯堡 。1916年，蒙德里安与彩色玻璃艺术家巴特范德莱克相遇 ， 后者的作品只使用三原色 ， 蒙德里安被这种风格深深吸引，从中受益匪浅 。
杜斯堡是蒙德里安在一个展览上认识的，1917年，他们合伙创办了美术期刊《风格》 。蒙德里安在上面发表文章 ， 阐述他的艺术思想 。最基本的元素：直线、三原色（红黄蓝）与三非色（黑、白、灰），成为了他们议论的主角 。
创作于1918年的《46岁自画像》 ， 是这一时期具有典型意义的作品 。肖像的头部四周 ， 排列着若干个抽象的方形 ， 似乎寓意着这些几何图形，已经时时刻刻充斥着作者的脑袋 。
蒙德里安主张“从抽象的角度理解整个自然，几何与颜色则是最有效表达出这种精神意义上的抽象式真理” 。后来 ， 他将其称为“新造型主义” 。
创造格子画
1918年 ， 西班牙爆发大流感，蒙德里安逃过一劫，幸存了下来 。战争已经结束了 ， 他终于重返巴黎 。此时，法国不同艺术流派的交流、碰撞，产生了奇妙的化学反应 。高度自由的创作环境，让蒙德里安感觉十分的舒适 。到了1919年，他发现了新的表现形式，尝试着创作网格型的作品 。
线条与色块，通过精心的分割重组，抽象成了具有韵律感的简洁画面 。起初，蒙德里安使用的是灰色的线条，格子较小，数量众多 。1919年的作品《网格构成5》，就属于这一类 。
1920年后期，蒙德里安的作品变得更加大胆，他创作出了抽象绘画《构成A》 。这时的格子明显增大，数量有所减少，并且出现了白色的格子 。
1922年的《红、蓝、黄、黑构图》，更是将蒙德里安推向了绘画生涯的第一次巅峰 。这幅作品虽然没有采用常见的平衡构图方式，却体现了他在不规则中寻找平衡的艺术思想 。
遗憾的是，后来杜斯堡坚持在风格派绘画中使用对角线，蒙德里安则强烈反对 。这两位合作伙伴的分歧越来越大，杜斯堡甚至在《风格》上发表文章，讽刺蒙德里安的“新造型主义” 。最终导致两人不欢而散，蒙德里安彻底退出了风格派 。
离开以后，蒙德里安变得越来越“孤僻”了，他总是独来独往，沉浸于自我的艺术世界中 。1930年，他的几何抽象风格代表作诞生了 ， 那就是《红、黄、蓝的构成》 。
画面由七个大小不同的矩形构成，只采用三原色 ， 除了垂直线就是水平线，除了直角就是方块，科学的分割与组合，使整个作品产生了一种和谐的平衡感 。

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