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（十五）
笔之外现 ， 唯墨是赖 。半千、石涛均在墨法上争上游 。必须勤于练习 ， 勇于探索 ， 以发古人墨法之秘 。
笔者 ， 点也 ， 线也 ， 骨骼也；墨者 ， 肌体也 ， 神采也 。笔求其刚 ， 求其柔 ， 求其拙 ， 求其纵 ， 在因时制宜 。墨求其苍 ， 求其老 ， 求其润 ， 求其腴 ， 随境参酌 ， 要与笔相水乳 。
物之见出轻重、向背、明晦者赖墨 ， 表郁勃之气者墨 ， 状明秀之容者墨；笔所以示画之品格 ， 墨也未尝不表画之品格；墨所以见画之丰神 ， 笔也未尝不见画之丰神 ， 精神气息 ， 初无二致 。
干、墨、浓、淡、湿 ， 谓墨之五彩 ， 如红、黄、青、紫 ， 种类不一 。是墨之为用宽广 ， 效果无穷 ， 不让丹青 。且惟善用墨者善敷色 ， 其理一也 。

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（十六）
用墨有：浓墨法、破墨法、积墨法、淡墨法、泼墨法、焦墨法、宿墨法 。作一幅画 ， 均可巧妙运用 。倘能极其自然 ， 即得上乘之奥秘 ， 可谓之法备 。

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（十七）
七种墨法齐用于画 ， 谓之法备；次之 ， 须用五种；至少要用三种；不满三种 ， 不能成画 。
（十八）
今人作画 ， 不能食古而不化 ， 要出人头地 ， 还要别开生面 。我用积墨 ， 意在墨中求层次 ， 表现山川浑然之气 。有人既以为墨黑一团 ， 非人家不解 ， 恐我的功力未到之故 。积墨作画 ， 实画道中的一个难关 ， 多加议论 ， 道理自明 。
（十九）
古人说墨分六彩 ， 颇有道理 。至于分干、淡、白三彩为正墨 ， 湿、浓、黑三彩为副墨 ， 此说我不能同意 。因为墨色变化 ， 可以相互为用 ， 如求浓以淡 ， 画黑显白 ， 此法之变化；有干才知有湿 ， 有湿才知有干 。故在画法上 ， 自不能有正墨副墨之别 。
（二十）
作画不怕积墨千层 ， 怕的是积墨不佳有黑气 。只要得法 ， 即使积染千百层 ， 仍然墨气淋漓 。古董有“惜墨如金”之说 ， 这是要你作画认真 ， 笔无妄下 ， 不是要你少用墨 。世间有美酒 ， 就是要善饮者去尝 。中国有墨 ， 就是要书画家尽情去用 。善水者 ， 可以在小港中游 ， 也可以在大海中游；善画者 ， 可以只作三两笔使成一局佳构 ， 也可以泼斗墨而成一局好画 。

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