现实|耽改已殉，现实抬头？国剧市场的下一个爆款是……( 二 ) 原著|市场|种子选手|程度|剧集

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而《人世间》，则是久违的、不折不扣的现实主义题材年代大剧。它能爆，在剧集水平的基础上，很大程度是市场对这一类剧集饥渴已久。
但也仰仗于操刀剧本的人对政策的把握程度，和出品方过审的能力。
现实主义可以引发全社会的广泛共鸣，难道是什么无人知晓的秘籍吗？大家不拍现实主义，难道是因为不想爆吗？
一缺人才，二难过审。
人才指的是，能hold住如此厚重题材、人物几十年起伏变化、复杂群戏的现实主义呈现，无论是小说还是剧本，都对创作者提出了非常高的要求。
《人世间》这样茅盾文学奖获奖著作的绝佳材料，从根子上就是稀缺的。这几年下来也就《大江大河》这个原著拿了“五个一工程奖章”的剧集，能走出精彩群像与时代共鸣。

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过审不多说了，尺度分寸感本来就是一种竞争优势。
而另一种难度较低的伪现实主义，倒是一直未缺席这几年国产剧市场的发展——紧扣时代脉搏的都市家庭情感剧。
柠萌的“小系列”、“数字系列”就是个中翘楚。

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去年的《我在他乡挺好的》、今年的《心居》，也都可以划到这个范畴。

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称这类剧集为现实主义不至于心虚，当然是因为它们们确实反映了当下社会的种种痛点，也切实展现了当代都市某些群体的生活场景。
但多少要加个伪字，当然是因为它们大多因种种原因选择性反映痛点，亦不敢真正指向痛点的根由，更不曾将目光投向真正的大多数，最终只能不痛不痒地走向悬浮与梦幻，在一片崩剧声中收官。
是避险，也是功利心，让绝大多数家庭情感类剧集以“奇葩”引发矛盾推动剧情，以“热搜”梗写剧，用一场又一场撕X ，撕出热度撕出话题撕出数据，撕足剧集的KPI 。
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甜宠仙侠继续当道？
刚结束对打的《余生》和《与君》，恰好就是政策越来越紧后被认为最安全的两类剧集——甜宠和仙侠。

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安全，是因为规避了一切雷区，专注搞对象，单纯搞对象， 100年不动摇。
我很少把仙侠剧称为玄幻剧，是因为它的世界观格局要比广义上的玄幻类别小太多。整个仙侠剧的世界观系统设置，就是为了撮合男女主角谈恋爱，再逼迫他俩分开，可以说是纯纯的恋爱工具世界观。

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有人说仙侠剧不也拯救苍生吗？口号而已，别当真。别说拯救了，你在仙侠剧里甚至根本就看不到一个“苍生” 。仙人们下凡是“历劫”的，开战是种族与家族恩怨的，跟苍生实在是没有半毛钱关系。