时间|萨日娜：我这辈子的责任，就是把“妈妈”演好( 五 ) 萨日娜|母亲|人世间|周蓉|妈妈

赵文瑄老师拍戏有个特点，他不看你眼睛，看你耳朵。我找不到他眼神，关系也不熟，就很慌。他跪在那儿，说儿回来了，儿不孝。我想伸手扶他，手伸到一半又僵住了，不能摸，也不能收回来。就一边笑着一边哭，说你不是不孝，你回来了就好。拍完一看，那种想伸手又不敢伸手的感觉，反倒对味了。
我演过一个戏，叫《谢希德》。讲的是复旦大学原校长、物理学家谢希德的故事。这是一部8集剧，后来阴差阳错没播出来。那段时间，我演了很多类型的农村妇女，也想转型了，想看看自己演知识分子是什么样。
我到她家的时候，发现谢先生真的是一个心怀宇宙的人。一进她家门，就能看到一面巨大的宇宙图，是蓝黑色的星空。这是我之前从来没有想象过的场景。虽然只有8集，但时间跨度很大，我要从25岁演到79岁。演完这部剧后，我对所有跨越时间长的戏，包括后面的《闯关东》，都不觉得摸不着头绪了。

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《人世间》的时间倒流了五十年，《闯关东》要倒流一百年。张新建导演是一个特别喜欢做案头工作的人，他要把剧本上的每一个细节都做到尽善尽美。拍戏时，我们手里两版剧本，一本是高满堂老师的原稿，一本是导演台本。
2006年，网络还不发达。很多资料在网上找不到。我就专门跑去国家图书馆，找所有“闯关东”方面的资料：起始历史，多少万人，怎么走的，哪一部分是海线，哪一部分走陆路，包括那个年代人物的照片。
我很喜欢看照片，经常会对着一张图看半天。我试图通过她的眼神，吃到她的心里去。我觉得这种方法其实蛮奏效的，等于你把自己全部交付出去了。

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《闯关东》
正式进入表演前，我会介于一种半梦半醒的状态，先在脑子里把戏过一遍。等到服装穿好，妆造定好，我就找准了成为角色的信念感，不会再照镜子了。
《闯关东》有一场戏，是拍回老家修房子。那是角色最老的十年了。白头套一上，老妆一化，到了现场车门一开，就立刻有人来扶我了。李幼斌老师急忙和化妆师说，你咋把老萨弄那么老，快给我再加两个老年斑。他当时就有压力了。
拍完张新建导演就和我说， “你将会是中国最好的妈妈” 。我说我才38岁，你别给我整到那堆里去。没想到真的就定型了。但我一点也不觉得遗憾。
我妈曾问过我，你才四十出头，就有那么大的儿子、女儿天天喊你妈，你不觉得把你都叫老了吗？我说我觉得挺好，他们这么叫不是对我的信任嘛。

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作为演员，我肯定愿意尝试百变。但光追求这个格局小了。拍完《闯关东》之后，太多的人对我说，你身上那种温暖和慈祥，特别像我妈妈。我就感觉身上有了一种天然的责任。我可以去演坏人，但谁愿意看到自己妈妈是坏人呢？
演了这么多母亲，总结起来已经是超出技术层面的东西了。更多的是一种真诚。你要真诚面对角色，真诚面对生活，真诚面对生活当中的人物关系。这种真诚是会被记录下来的。每个演员都是有灵性的，上天要你来承担一种责任。