光影|叶锦添的光影世界：缔造新东方主义美学( 二 ) 电影|张国荣|主义|李安|叶锦

文章图片

“《胭脂扣》给我一个机会，用不同的方法去看电影。那个时候我的确是着迷了。当我们很认真去做细节的时候，你发觉电影有一种很奇妙的感觉。我们对电影有一种敬畏感，你看到那个电影如果做到那个点的时候，看电影的时候，你会肃然起敬，因为那个东西不是那么简单的，它里面提供的东西已经带你到另外一个世界，带你到可能是你以前感觉到的，但是没去过的世界。 ”

文章图片

《诱僧》剧照
1993年，叶锦添凭借其担任美术指导、服装造型设计的电影《诱僧》获得金马奖最佳美术设计大奖，这是他首次获得国内电影界重量级奖项的认可。
Vol.3
1999年，叶锦添受李安导演邀请，担任电影《卧虎藏龙》的美术指导和服装造型设计，当时李安带着数百人的工作组驻扎在北京，正承受着巨大的拍摄压力，而同样性格内向的叶锦添的到来，竟意外地为他苦闷的生活带来一丝色彩，同样对东方文化有着深入研究、同样喜欢在脑海里思考各种哲学问题的两人，虽在之前并不熟识，但却在一番合作之后，结下了非常深厚的友谊。

文章图片

李安与叶锦添
“与我合作过的美术指导中，小叶是最勤于跟我做抽象沟通的一位，拍片务实非常重要，但‘务虚’可能更重要，它是品味的渊源。在《卧虎藏龙》艰苦的创作过程中，他成了我少数‘务虚’的知交。不只是聊美术，也聊戏剧和人生。终了，这些闲聊不但令电影受益，也排解了我拍摄时的苦闷。 ”——李安
【光影|叶锦添的光影世界：缔造新东方主义美学】
文章图片

《卧虎藏龙》剧照
《卧虎藏龙》中，大侠李慕白一心隐退江湖、寻求安宁自由，遂将青冥宝剑托付红颜知己，不料却招惹江湖新人玉娇龙觊觎宝剑，反倒引出更多恩怨情仇。影片不但有浓烈的江湖侠、道气息扑面而来，更体现出对于东方人文内涵和情感理念的诠释。

文章图片

文章图片

《卧虎藏龙》剧照
叶锦添凭借自己对于电影美学表达手法的娴熟运用，一边向中国古典主义致敬，一边又营造出文艺片的细节质感，其中他对于色彩的运用更是炉火纯青：都城压抑的灰色、新疆火热的红色、竹林飘逸的绿色，全都向观众暗示着人物内心复杂的情感色彩。
“李安本身电影的节奏有一种老电影的节奏，黄梅调那种，就是有人生价值观，牵涉到家庭伦理，牵涉到人情世故。我们很想追求一个文人的境界，所以被北宋的山水画影响很大，就是你要拍一部世界看得懂的电影。我第一个动作就是把颜色全部去除，让它都在人的线条里面。另外是在空间里面，你看到所有戏空间都很大，所以到最后空间是想象的，但却产生一种气魄很大、很空灵的感觉。 ”
Vol.4
一心隐藏自己的李慕白衣着朴素至简；一面面对情人、一面面对敌人的俞秀莲在典雅和简练中来回切换；个性矛盾、诡谲复杂的玉娇龙则是影片中造型最为多变的人物。细致到极致的叶锦添，甚至还用不同材质、裁剪、层次的各式服装来衬托人物的动态和静态行为表现。