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这些来源于人性本能的事物在充斥着恶性因素的社会中会变得尤为真实 , 引人深思 。

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在第三季中 , 我们会发现作为主角的罗雨侬有了“主角光环” , 成了“圣人”一般的存在 。 她在入狱的时候遇到了花子 , 将她解救于狱中人的欺凌中 , 在花子出狱后还让其和自己一起在光工作;在发现爱子被坏人带上车时 , 她拉上在光的姐妹上演了一出抓马的互殴大战;在阿季有了身孕还要经历讨债人的催债时 , 她立马签了支票帮她换了所有欠款 。 这时的罗雨侬或许是一个“圣人” , 但更多的是她成了这些女人们的救赎 , 成了她们的那束“光” 。

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此外 , 该剧还有一个亮点 , 就是对于爱情这一议题的探讨 。 其中的每一对男女的结局都是开放式的 , 摆脱了圆满式结局的套路 。 这种耐人寻味的设置其实给了我们一种更强的冲击力:原来爱情并不是这么简单 。 我们都觉得百合应该离开亨利 , 因为他伤她太多 , 但百合说自己还爱着他 , 无法抽离;我们都觉得罗雨侬和潘文成随着感情的升温应当会在一起 , 但终究是“爱人错过” , 走向分岔路口 。

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除了女性 , 该剧还对准了一些小众群体 。 例如首次饰演跨性别女性的金钟视帝吴慷仁在剧中出演另一家酒店的妈妈桑---baby;贾静雯老公修杰楷和王柏杰首次“下海” , 在剧中饰演一对同性恋人 。

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该剧从“光”的店牌开始 , 最后一个镜头也以定格在“光”上结束 。 这个“光”也别有深意 , 罗雨侬作为一束“光” , 救赎了店里的女人 , 让她们明白即使在微光中也要前行;而苏庆仪则是罗雨侬的一个对照 , 一个是光 , 一个是黑暗 , 冥冥之中就决定了她们的命运 。
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