|鲁迅：无心作书家，却完爆当下！( 三 ) |书法|书家|李霁野|许广平|致章

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鲁迅致李霁野札1929
周作人在《鲁迅的故家》描述鲁迅在家里抄书的情境：“最初在楼上所做的工作是抄古文奇字，从那小本的《康熙字典》的一部查起，把上边所列的所谓古文，一个个的都抄下来，订成一册。 ”
除此之外，鲁迅还抄过《唐诗叩弹集》《花镜》《茶经》《二酋堂丛书》等，在外求学期间，他抄录过地理、植物、古典小说、杂记，等等。特别到了20世纪初，在北京教育部任社会教育司第一科科长、教育部佥事期间，他经历一段思想苦闷时期，对社会改革颇感失望，沉迷于收集研究拓本之中，校编谢承《后汉书》《嵇康集》，并抄录了七年的古碑。
鲁迅从很早的1903年的文稿《镜湖竹枝词》《二树山人写梅歌》和1904年的书信到1936年10月17日的临终前的绝笔，都始终保持在很稳定的书写格调。
鲁迅日常书写的最大特点是稳定，不管其书风的变化，内在情感多么激烈，他的笔下始终保持着一种高古的从容不迫的状态，定力非凡，悠然自得。

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鲁迅致李霁野札一通之一 1929

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鲁迅致李霁野札一通之二

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鲁迅致李霁野札一通之一 1929

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【|鲁迅：无心作书家，却完爆当下！】鲁迅致李霁野札一通之二
《鲁迅手稿全集》和《鲁迅手稿丛编》中，他的手稿有的是缘色稿低，红茧行路，并且采用了很多是花信笺，有腊梅、海棠、荷花、牡丹、牵牛花，还有人物、山水等等，炫丽多彩，无形中在宁静和穆的字体中有了一种背景，一种形式感的衬托。把他的手稿书信，放在明清诸大家的信函相比，丝毫不逊色。

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鲁迅致许广平札一通之一 1929

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鲁迅致许广平札一通之二