张丽娜|下海：90年代末，为何有那么多人抛夫弃子，去法国当站街女？！( 二 ) 欧元|东北|生活|年代|法国|中国

影片并没有给予我们这样一个残缺的结局，而是出人意料地，让两人向生活妥协，继续搭伙过日子。
有些人可能会认为，丽娜放着一个美满的家庭不管，非要到巴黎做保姆挣钱，以至于最后有此下场，乃是自作自受。
稍有恻隐之心的观众则会疑惑，丽娜完全可以回老家和丈夫共同还债，及时刹车，而不是越陷越深，非得用皮肉生意聚财。
然而事实真的是这样吗？
【张丽娜|下海：90年代末，为何有那么多人抛夫弃子，去法国当站街女？！】这一切都得从丽娜出发前和丈夫的那番对话说起。在丈夫眼中，自己有活干有钱拿，有饭吃有地住，这样的生活已然足够。
可在丽娜眼中，一家三口挤在五十几平的房子里，绝非长久之计。
简单来说，丈夫活在过往穷苦岁月的意识中，温饱便是他对生活的期许。可丽娜想要的却是小康，甚至是富裕。
这一理念区别，在此处电视机的画外音中有着更为明显的暗示。
电视机中主持人那段采访富二代青年的对话，对于身为普通平民的丽娜来说，是一种财富的想象，也是欲望的升级。
换句话来说，这也是为什么在得知做保姆挣不了2000欧元之后，丽娜选择的是自己扛下来，而不是如丹丹般脆弱地想要回到老家去。
然而，不管是丽娜的主动，还是丹丹的被动，这场人生中的巨大转折点，都很难怪罪于她们。
这些坚强的东北女人，只不过想要过上更好的生活而已，但等待她们的却是歧视和偏见。
《下海》中，不但对在巴黎站街的中国女人有着深入的刻画，同样也对华人之间的相互敌视和歧视有着切肤的描述。
那位雇佣丽娜的华裔家庭，因为自己的儿子打碎花瓶，却横加指责丽娜的过错，甚至让她赔偿100欧元；而不管是这位华裔女主人，还是中餐馆的华人女老板，都直接辱骂东北人，以高昂的姿态发起地域歧视。
就像很多人说的，这些在国外定居的华裔，往往比外国人更加歧视出国务工的华人。
而在展现丽娜在法国挣钱的画面中，尤为值得注意的一点，便是我们很难看出这是在巴黎街头，总会觉得这和国内的三四线城市的阴仄街道并无区别。
这其实正是导演别出心裁之处，他利用这一视角让我们感受到，在这些底层海外务工者眼中，巴黎没有埃菲尔铁塔、香榭丽舍大街或者卢浮宫，而是华人街区的菜市场，破烂潮湿的格子间，以及发出霉味的J女们的接客小屋。
所以，当丽娜从巴黎回到东北老家之后，我们仿佛没有感受到地点的变化，生活依旧在忧患、操劳中毫不停息。
当我们看到影片最后，丽娜和丈夫在旅社的厨房里下面条的场景时，一种熟悉的“将就感”油然而生。
明明丈夫如此嫌弃丽娜，明明丽娜对丈夫如此心寒，可两人却最终在半推半就中，向生活这座大山再次举案齐眉，默然叩首。
这里的夫妻和好，搭伙过日子，恐怕不只是感情，更重要的是现实对双方的磋磨：事已如此，无可奈何！
这让人想起了王竞执导的一部国产片《万箭穿心》的片尾，当女主角李宝莉被儿子赶出家门后，坐上姘头的那辆破车，两人谁也不嫌弃谁，破车踢一踢，总还能往前走。
不过，这样一部露点，且题材非常敏感的佳片，严格意义上来说，并不是一部国产电影，而是一部由比利时、法国、瑞士和内地合资拍摄的影片，导演则是比利时的奥利维耶·梅斯。