他总是以精省、克制的镜头来捕捉人物真实的情感和状态 , 以客观的视角向观众呈现的真实的生活 。

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影片中有一场戏 , 阿云初到台北 , 站在月台上等阿远来接她 , 这时一位中年男子走近说了几句话 , 就帮阿云提行李 , 阿云就和他一起走了 。
摄影机以旁观者的视角 , 让人物处于中景 , 所以观众也不知道中年男子究竟对阿云说了什么 。
然后我们看见阿远从画框外跑进 , 他抢走中年男子手上的行李 , 带着阿云向前景走来 。 这时候我们才听见他们的讨论声 , 原来中年男子是冒充阿远朋友的骗子 。

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整个过程 , 观众就像站在月台旁 , 亲临现场看见这一场骗局的发生一样 。
而这就是侯孝贤长镜头的魅力 。
他的长镜头不同于“长镜头”理论提倡者巴赞所说的长镜头是完整现实的复原 , 能保持时间空间的统一 。
侯孝贤的长镜头还带着一种诗意 , 让观众能在其中感受到时间的流淌 。

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他遵从着沈从文那种“冷眼看生死”般的客观角度来拍电影 , 这也是中国人看人看事的角度——
冷眼看生死 , 但又包含了最大的宽容与深沉的悲伤 。
所以观众虽然吃惊 , 但也能理解阿云在漫长的等待中 , 选择和邮差结婚的决定 , 也能体会阿远得知阿云结婚的消息 , 在军营的床上痛哭的悲痛 。

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影片结尾 , 当退伍的阿远穿着当初阿云送他的衣服回到家乡 , 在田间倾听阿公诉说着这几年发生的事情 , 两人一起看着山间的云卷云舒 。
过往的一切痛苦好像都可以瞬间被安抚 , 只留下静谧的岁月 。

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片中恬静舒雅的阿云的扮演者:辛树芬 , 侯孝贤的御用女演员 。
当时还是素人的她走在马路上 , 被侯孝贤一眼看中 , 还跟踪了好长一段路 , 就为了静静的观察 。
原本很有机会成为国际女星的 , 但辛树芬好像志不在演戏 。
拍完这部《恋恋风尘》后 , 就跑到美国和男友结婚了 , 而当时她只有21岁 。 89年拍《悲情城市》还是被侯孝贤请回去帮忙的 , 此后彻底告别演艺圈 , 那一年她只有24岁 。

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吴念真就曾评价过她:
演员 , 对她来说只是人生中一个奇遇 , 一个经验 。
辛树芬有一种独特的清秀气质 , 合作过得梁朝伟直接说她是自己最欣赏的女演员 。 在这部电影里 , 她对着镜头念一段常常的书信 , 就给一种恬淡和娓娓道来的感觉 。
现在看来 , 只能可惜她24岁就息影了 。 不然凭借她的气质和性格 , 华语影坛或许还能有更多关于她的传说 。

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而坚强独立的阿远的饰演者王晶文 , 在出演本片前是一名资深的体育采访人员 , 现已过世 , 《恋恋风尘》是他人生唯一的电影作品 。
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