伊坂幸|与伊坂幸太郎一起写小说( 二 ) 情节|伊坂幸|人物|故事|创作

伊坂：有点可怕又有点好笑，很有意思。
冲突与结局
新京报：接下来，问题来了，这个小说人物在书中是个有魅力的凶手，他杀过人。现在作家要在生活里复制这一幕了。他需要用巧妙的手法去杀掉一个人——你认为，如果要让故事精彩起来的话，他应该选择什么样的对象，是完全的陌生人？还是自己身边的人？
伊坂：如果要让故事精彩起来，我觉得可以选一个非常有名的人。那个人可以是音乐家，可以是演员，也可以是政治家或足球明星。
新京报：我想这样写——他试了一圈曾经心里恨过的人，结果发现，无论什么样的仇恨，即使是曾经遗弃虐待过自己的父亲，他到了最后关头也无法下手。最后，他发现自己无法完成这个任务了，你能想出一个合理的故事结局吗？
伊坂：看到作家没有下手，我松了一口气。不过，这个作家有“让对方陷入熟睡”的能力，或许能利用此能力伪装死亡。在一切结束后，他再去看那个人物登场的小说，发现结局竟自己变了，这样应该很有意思。
新京报：好像只写一个人的活动的确是很困难的一件事。这是不是你的小说经常会选择多人物多视角发展的原因呢——写多人的生活与心理要更有趣一些？
伊坂：我认为，从单个人物的单一视角出发创作故事，读者阅读的时候更轻松，更容易乐在其中。所以，我也想创作那样的小说。可是写着写着我又会担心：只讲一个故事，读者会不会觉得很无聊？结果就成了多视角的故事，让结构变得很复杂，创作难度也变大了。我知道这样不好，但怎么都改不掉。
新京报：回到开头，你觉得要给这个故事增加一些什么样的角色？
伊坂：可以加一个跟目标被害者有关系的人物。比如艺术家的伙伴、足球队的队友、政治家的秘书，或是一个充当超级英雄的女性，去保护那个目标。
新京报：顺便想知道，在你写过的小说里，当时最纠结结局的作品是哪一部呢？
伊坂：我一般不怎么纠结故事的结局，最纠结的是如何让故事走向那个结局。特别是《跷跷板妖怪》里的《螺旋妖怪》的结局，我到现在都不确定那样写对不对。
中国读者提问伊坂幸太郎
Q：如果将您的小说中的一个人物带到现实世界中来，您会选择谁？当TA来到这个世界的时候，如果必须要您给TA一个忠告，您会说什么？（from 冷蝉）
伊坂：我会召唤《金色梦乡》里年轻版本的青柳春彦，对他说：“你要跟好朋友森田森吾保持联系，彼此支持” 。
Q：对于伊坂老师来说，完美的一天是由什么构成的呢？（from 包子有肉不在褶）
伊坂：不给任何人添麻烦，不惹任何人发火，写出自己满意的稿子，乐天金鹫队逆转取胜，那就完美了。
1971年出生于日本千叶县，热爱电影和音乐。 1996年创作处女作《碍眼的坏蛋们》， 2000年以《奥杜邦的祈祷》出道，正式跻身文坛。其实如果看过伊坂幸太郎照片的读者会知道，作家本人的长相并不难看，整个人的气质在整洁和俊朗中又带着一丝玩世不恭的调侃，但伊坂幸太郎对于自己的肖像似乎有着某种执念。上一次采访中他授权了一张照片，但要求只能在报纸上出现不得出现在网络上，这次有了些进步，给了可以随便用的“肖像图片”——一个根据他面部形象而创作的树袋熊。
采写/宫子
【编辑:卞立群】