梦者|台剧衰落仍然敢于直击人性深处，讲出大家看到却没人敢说出的真相！( 二 ) 偶像|人性|台湾|琼瑶|观众|台本

央视和台本地轮流推出精品综艺，比如《开心辞典》1《快乐大本营》，台本地以《超级女声》为代表。综艺节目因其长度和趣味性迅速吸引了大量观众。
与此同时，《我可能不会爱你》的出现使得综艺势头蔓延到台湾岛。这对偶像剧来说是不小的冲击。
因此，台湾偶像剧的“霸主”地位正在一步步被吞噬，影响力正在一点点被削弱。偶像剧的“雪藏期”也正式到来了。

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直到2011年的一部《我可能不会爱你》电影，台湾偶像剧才重新回到人们的视野。
同时，我们发现，虽然回归的台木偶戏仍然以爱情为主题，但也不乏对现实问题的讨论。如同《你的孩子不是你的孩子》，让大家开始意识到“老态龙钟” ，逐渐关注大龄单身女性的情感和职场生活。
近几年《荼蘼》关注教育和亲子关系；
0103010讨论女人应该像
何平衡家庭和事业，应当如何保持自我；豆瓣评分9.5 ，成为目前华语剧集评分最高的《我们与恶的距离》，直面人性善恶，直白剖析社会问题，掀起了一场“台剧复兴”的浪潮。

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而当初的偶像艺人们，也纷纷转型，向实力派进发。
贾静雯凭借《我们与恶的距离》，勇夺金钟奖视后；
曾经唱着一千零一个愿望的杨丞琳，在《荼蘼》中成功向世人展现了一个面对家庭和事业双重考验，时而面目苍白，时而着装艳丽，徘徊在坚持和放弃的挣扎之中的30岁女性；
而在《罪梦者》中， “叛逆少女”范晓萱早就蜕变成了成熟、稳重的魅力女人，让人惊艳、赞叹之余，也在感叹台剧和演员的改变。
台剧的复兴令人惊艳，它们变得更直接、更勇敢，敢于讲出大家看到却不敢公之于众的事实真相，敢于直击人性深处的黑暗与美好，也能更直接、从容的面对大众评判和议论，宠辱不惊。

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反观内地的电视剧，的确偶有成功剧集，但更多的则是差强人意，甚至未有巅峰就已陷入瓶颈。
随着网络电视的扩大发展， “网剧”渐渐占据一席之地，也为众多小花旦、小鲜肉提供了广阔的演艺空间。正因如此，放眼现在的网剧、电视剧，皆是钟情于傻白甜+霸总人设，明目张胆仿照日韩偶像剧的痕迹。
当台剧开始向深度发展，注重剧集本身内涵，有意摒弃偶像title的时候。内地网剧、电视剧却在“反其道而行” ，大肆拍摄数之不尽的“偶像剧” ，满眼玛丽苏。粗制滥造的剧本、演员的尴尬演技、做作的人设，单拎出任何一个因素，都足以构成一部烂剧的诞生。
与此同时，内地电视剧似乎也走进了一个“怪圈” ，陷入恶性循环：缺乏原创，大量翻拍。
顶着原版光环，套用现代审美，辣眼剧情层出不穷。
例如之前翻拍的《倚天屠龙记》，老版本中的女性角色各具特色，别有风味；再看新版，女性角色除了考察观众眼力，仿如“连连看”之外，剩余的恐怕也只剩无力吐槽了。

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如果说翻拍是为了致敬原著，莫不说是从编剧、导演到演员为了省心省力。