展览|欧姬芙、布尔乔亚……看这些女艺术家的一系列大展( 八 ) Herrera|展览|欧姬|Alemani|创作|艺

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苏菲·陶柏-阿尔普，《斜线与小透明圆的组合》， 1916-18 ，拍摄：Mick Vincenz
陶柏-阿尔普在33岁那年嫁给了让·阿尔普，根据瑞士的习俗，婚后她用了一个连字符的双姓，从那时起，她开始使用“阿尔普-陶柏（Arp-Taeuber）”这个名字，到了20世纪30年代， “陶柏- 阿尔普（Taeuber-Arp）”逐渐成为了她的艺名。
第一次世界大战后，这对夫妇的许多朋友都搬到了巴黎，当时的巴黎是前卫艺术的中心， 1928年，他们搬到了巴黎以南约5英里的默东（Meudon），直到1940年，他们一直生活在那里。 1942年底，这对夫妇回到苏黎世，他们计划前往美国，可是新旅程尚未开始，一场可怕的意外突然降临了。 1943年，因煤气炉损坏导致的一氧化碳泄漏，陶柏-阿尔普在睡梦中再也没有醒来。
来不及叹息，一个如此美奇妙的生命就此戛然而止，更令人惋惜的是在她有生之年，陶柏-阿尔普从未举办过个人展览，她的第一次回顾展于1954年在伯尔尼艺术博物馆（Kunstmuseum Bern）举办，但在那次展览中，她丰富的应用艺术实践几乎被忽略了。在后世的传播中，陶柏-阿尔普被广泛地认知为抽象主义画家、雕塑家，但这样的描述却掩盖了她贯穿一生的艺术创作的核心，那些被忽视的充满活力的跨领域的作品。

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苏菲·陶柏-阿尔普，达达头像， 1920
回顾陶柏-阿尔普的艺术创作，不难发现她对20世纪60年代女性主义艺术的影响，随着女权主义的第二次浪潮， 1977年，她的应用艺术和设计作品在瑞士的温特图尔（Winterthur, Switzerland）和法国的斯特拉斯堡（Strasbourg, France.）举行的大型展览上展出，同年，纽约现代艺术博物馆为其举办了一个小型展览，展出的作品包括来自1918年的木偶剧《国王的雄鹿》（King Stag）中的五个牵线木偶，四件纺织品，三幅充满幻想的服装设计图纸，以及三件创作于1928年为法国斯特拉斯堡（Strasbourg）黎明宫（Aubette）设计的建筑空间作品，而在《有生命的抽象》这场展览中，以上作品再次出现，交叠的历史空间使观众有了更多的遐想。

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苏菲·陶柏-阿尔普，《鹿王》中的守卫木偶， 1918
2006年与2012年，陶柏-阿尔普的作品曾在纽约现代艺术博物馆由莉亚·迪克曼（Leah Dickerman）组织的两场大型主题展览“达达”(Dada)和“抽象的发明”(Inventing Abstraction)中得到了突出的展示，那些展览集中展出了陶柏-阿尔普在1916年至1920年间创作的作品。相比之前的策展重心， “有生命的抽象”旨在全面考察托陶柏-阿尔普的职业生涯，展出的作品包括从她1914年搬到苏黎世后不久创作的作品，一直到她去世前几个月在二战期间创作的作品。尤其在这次展览中，策展团队有意排除了让·阿尔普在她死后创作的被称为“二人组”（duo-dessin）的绘画和拼贴画系列，以及他在二战后对她作品的各种“再创作” ，他们认为这样做并不是要传递“她是孤立地工作，或者她与阿普的合作是不重要的”这类偏颇的想法，而是为了把她放在研究的中心位置，这次展览的精专之处是贯穿陶柏-阿尔普一生的自定义创作。