慢慢地 ， 我不再纠结于内心的迷失 ， 放开了自己 。
我每天以旁观者的角度观察医院 ， 观察医生 ， 观察病友 ， 观察自己 ， 观察共同和不同 ， 观察喜乐和生死 ， 住院期间我心里诞生的一颗种子在出院回国后慢慢的发芽长大 。 回国后听说有一家叫恒顿传媒的摄制组在第六人民医院准备筹拍系列纪录片
《急诊室的故事》
， 我便加入到了他们的团队中 ， 就是这样一个契机 ， 成为了我这个作品的开端 。
进组之后 ， 我主要负责固定摄像头以外的执机拍摄 ， 包括对受拍者的跟拍和采访工作 ，
这个工作给了我很多近距离观察和调研的机会
， 拍摄结束后 ， 之前在住院期间产生的很多疑问同时也找到了答案 。 体会到了东西方人在家庭观念上的差异 ， 对生死认知态度的不同 ， 所有这些感悟让我非常想拍一部
， 也想让
法国大屏幕上呈现出来的的东方形象更真实 ， 更生动 ， 更多元
。
《急诊室的故事》播出后 ， 获得了极大的社会关注并取得了巨大的成功 ， 这也让我明白了
引起共鸣 ， 触动人心的也许是我们一直以来忽略掉的朴素与真实
。 而只有纪录片才是任何真实情感最朴素的背景 。 一年之后 ， 在制作方的帮助下 ， 筹拍第二季急诊室的故事的同时 ， 我们也开始了H6的拍摄 。
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《H6》剧照
一共拍了多久呢？
《急诊室的故事》第一季是四个月 ， 也就是说它给了我四个月的调研机会 。 第二季也是四个月 ， 所以整个片子是在四个月内拍摄完成的 。
在拍摄之前就已经有一个大概的架构了吗？
对 ， 第一季拍摄结束 ， 就开始写创作大纲 。 六院是上海的大型医院之一 ， 病人的流量特别大 。 有了第一季工作中深入了解医院、医护人员和患者近距离接触的经验后 ， 就对拍摄计划和选角做了前期预判和规划 。
同时我确认了影片风格：
做一部像故事片一样的纪录片 。
并不是说要有编排 ， 因为纪录片最起码的要保证真实 ， 而是在事件讲述上带有故事性 。
这样观众更能抛开对纪录片的预判 ， 与受拍者共同经历 ， 从内心去体会他们身上发生的事情 ， 然后有一个自发的思考
， 对事物、对生活的理解也好 ， 态度的抒发也好 ，
更沉浸、更直接地作出反应 。
在前期写剧本的过程中 ， 我对器材也有一定的要求 。 因为决定做大银幕放映影片 ， 避免录像卡带的感觉 ， 想要做到故事性的代入感 ， 高质量的画面匹配很重要 。
到了拍摄的时候 ， 都遇到了预想中的人物吗？
是的 ，
拍摄初期已经特别确定能遇到
所以在选角上没有花特别多的时间 ， 开机两周内几乎全部确定 ， 开始持续跟拍 ， 之后没有再继续选角 ， 直到四个月拍摄结束 。 这也是纪录片创作吸引我的原因 ， 它有一定的局限性 ， 拍摄者必须在短期内做快速判断 ， 所有事件只有一次拍摄机会 。 因为知道我只有四个月的时间 ， 所以很快就确认所有决定的受拍者就是最好的选择 ， 专心跟拍把每一个人物的故事讲完整 。 因为
真实的故事一定是很感人、很有说服力的
。 所以我没有什么犹豫 。
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《H6》剧照
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