“网络直播让大家能立刻看到你，这是剧场做不到的。”史依弘觉得，直播让不了解京剧的人，路过直播间可以进来看看，“也许就会从此开始关注京剧，这样能迅速影响到很多人。”
除了直播，史依弘还陆续将《四郎探母》《凤还巢》《金玉奴》《春闺梦》《锁麟囊》《贵妃醉酒》等一系列她的珍贵演出视频上传网络，供戏迷朋友们观看。演出推进过程中她还积极参与了名家京剧知识互动讲座、名家教唱、走进演出后台等线上线下活动，“分享最重要。我希望把最好的戏献给最需要的人。”
谱“京史”京剧需代代传承
史依弘坦言，这是一个充满诱惑和选择的时代，成名艺人难免遇到来自方方面面的诱惑：有人让她走秀，有人让她去拍电影和电视剧，有人让她干脆改行做歌星……
“我既然选择做一名称职的京剧演员，就注定要为这个事业去奉献去拼搏。这不是空话套话。反复练功、反复练唱、反复走台，有时难免枯燥乏味，然而一旦站到舞台上，与对手戏演员、台下观众交流互动，这种幸福感是用金钱换不来的。”
有时来自方方面面的关系请她在饭桌上唱几段，拿个红包赚外快的事情也屡见不鲜，但史依弘给自己立了规矩，抵制各种“饭圈”干扰，婉拒来自各种关系的诱惑。史依弘的胞弟、影视演员史梵希非常钦佩姐姐：“她的洁身自好、自我管理的美德，也许与我们处于军人家庭家风教育有关。”在他眼里，姐姐打小就有很强的组织纪律性，每每接到新戏就一头扎进去了，设计人物身段、练习人物唱腔、琢磨人物性格，形同穿越到另外一个时空，成为戏中人——虞姬、白娘子、薛湘灵……
于己严苛，宽以待人。上海京剧院设立了“青春跑道”项目专门培养青年演员，史依弘首当其冲给师妹蔡筱滢等梅派新人辅导排练。经过商议，双方决定先从身段和表演上下功夫，选择了颇见功底的《金山寺》，史依弘认为这出戏“手眼身法步”都特别规范，每个旦角都应该学。“如果让师妹看录像模仿，高级的东西根本看不出来。看的只是术，这里是山膀，那里是云手之类。”由于晚上经常要演出，史依弘就把师妹请到家里，零距离亲授《金山寺》中的一招一式、一举一动，并见缝插针讲解京剧发展史，既有国剧体系理论指导，又有活灵活现形象呈现，直到师妹学懂弄通为止。
旧时戏班子有一句老话：教会徒弟饿死师父。然而，人到中年的史依弘却有别样感触：“戏曲的传承，关系到一个剧种生死存亡的大事，马虎、偷懒不得，否则就会误人子弟，先辈们积累下来的国粹精华就会流失。”她说，舞台迟早要留与青年人，“京剧的世界鲜有一举成名，惟一代代承传，千锤百炼。”
一如梅派京剧《大唐贵妃》中《梨花颂》所唱“梨花开，春带雨，梨花落，春入泥，此生只为一人去……”一生为艺，一生为戏，在戏路不断拓宽中成长的史依弘有理由越走越精彩。
来源：北京日报 作者 邵永平
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