十面埋伏&张艺谋的审美我服气( 三 )

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除了这些大胆而直接的身体表现之外，张艺谋还在电影《有话好好说》里，尝试过对身体进行了各种变形、扭曲和夸张

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借此为电影营造一种感觉性的而非思想性的氛围，非常市井、富有情绪也十分活泼。让这部短小精悍的喜剧，成为了张艺谋的作品中，一个轻松特别的存在。
而在《秋菊打官司》、《一个都不能少》里，张艺谋则对身体进行了看似自然日常却饱含意味的设计。
比如秋菊的典型动作是挺着孕肚缓慢而笨拙地行走，隐喻了整部电影“秋菊就是想讨个说法”的天真、正直与执拗

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《一个都不能少》里的魏敏芝没有很多台词，但我们却不难从张艺谋对她跳舞、写字、搬砖等动作的表现中，提取出魏敏芝率真与倔强的个性

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后续剧情，也因此在我们的意识中，获得了逻辑上的合理性。
一个人的身体，是他对于内心精神和周遭环境刺激的反映，张艺谋敏锐地捕捉到了这一点。
连同前面的“色彩”，让他的美学可以从容超越语言的藩篱，对大众产生普遍的吸引。

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历史感和家国情怀
这是张艺谋美学的第三个关键点。
与喜欢把镜头对准小人物、边缘人物的娄烨、贾樟柯们不同。
张艺谋作为第五代导演，在个人创作精神的发展中，其实背负着颇为厚重的历史感和家国情怀。

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这让他总想对历史回应点什么，也总有一种想为集体做点什么的责任感。
所以我们能看到，他的创作其实总与时代需要保持高度一致。
八九十年代需要反思历史，他拍了《活着》。

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2000年后时代需要轰炸感官的商业大片，他拍了《英雄》、《十面埋伏》和《满城尽带黄金甲》。

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到了后来，则充当了各种大场面的策划者、呈现者。比如《印象刘三姐》这样的实景演出

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以及奥运会开幕式等的庆典。
这样的价值观，使得张艺谋的美学，总有一种与尽可能多的人进行对话的需求。
“群众喜闻乐见”这一评价，在他那里绝非贬义。
说到这里，我们或许可以试着总结一下张艺谋美学，那就是：
以家国情怀为底色，以时代需要为最主要的创作动力，极其注重感官直觉的这样一种美学风格。
宏大、直接、厚重并且浪漫，富有一种“问苍茫大地谁主沉浮”的天真，和无法阻挡的生命力。
这与“敢叫日月换新天”的新中国的气质，其实是非常接近的。
所以2008年北京奥运会开幕式的美术指导陈岩会说，张艺谋是文艺界中最具代表性的中国符号。
奥运会开闭幕式的掌舵人，毫无疑问只能是他。

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说到这里，张艺谋的美学其实还有一个重要的源头，那就是他本身旺盛的生命力和坚定的生命意志。