笔墨$笔底山水奇天下——石涛《杜甫诗意册》欣赏( 二 )

文章插图

（五）竹光团野色，舍影漾江流。
第五开，近处画小溪经过浅坡、板桥，绕过山隈汇入大江。坡陀之间，有茅舍隐于密篠乔柯之间。远处大江空阔，青山如卧。画中杳无人影，江上亦不见片帆轻舟，唯摇动的翠竹与迎风的芦叶打破了这地老天荒的寂静。画笔浓淡生发，枯湿并施，以活泼的笔墨来震动这冷寂的世界，尤见奇致。石涛心中郁郁向上的情韵，总时不时会流露于笔底。他欣赏倪云林，称赞他“一段空灵清润之气冷冷逼人。”却反对后人“徒摹其枯索寒俭处”。冷寂之境而不落枯索寒俭之相，此图是极好的注脚。

文章插图

（六）秋水才深四五尺，野航恰受两三人。
第六开，写“秋水才深四五尺，野航恰受两三人。”杜甫这名句，古今很多人都画过，却很少像石涛这幅既有清旷悠闲的意境，又令人如睹实景这样的亲切感。画的仍像是江南平远之景，平岗巨岩间有一个临江的村落，周围绿树成荫，一枝虬松高耸于林表，仿佛是这孤村的地标。村后是屈折的江际沙滩，其间有小小的木板桥相连。远处伸向江心的沙滩尽头，几棵历落的小树疏疏地用较浓墨点成，完全不依中国画愈远愈淡的常规。然而这了了几笔若静若动的浓墨小树，却衬托出大江与晴空格外的虚灵缥缈。真是神来之笔！
因为秋雨乍过，近处小溪水面显然涨了数尺，水草被淹得只露出尖梢了。趁着水涨，几个高士相约泛舟荡漾于清溪之上，人物画得很淡很轻，仿佛云影的折射、水光的返照让他们变得更虚灵了。画中坡岸砂石都用渴笔轻勾淡擦写出，唯几棵秋树与乔松用焦墨重笔，于是全图精神跃出。在恍恍惚惚中让人感受到秋光闪烁之美。
全图用鸟瞰法画，境界深远空阔，笔墨洗炼而富有真实感，是其用心之作。

文章插图

（七）荒村建子月，独树老夫家。
第七开，“荒村建子月，独树老夫家。”亦是写高士幽棲之作。高岗疏篁之间，诗人独立树下仰首望月，树与坡与屋都用湿笔重墨写出，横断屋后的平岗，下部用密密的横直线点染，山头亦用浓墨空勾，虚着上方的山体。“月出东山之上”，这月光就映照在山上。以实写虚，实中见虚，这才是笔墨的妙用。于是，画境就格外深静了。

文章插图

（八）天畔群山孤草亭，江中风浪雨溟溟。
第八开，“天畔群山孤草堂，江中风浪雨溟溟。”全画重点在大江对面的天畔群峰。因为雨急风狂，险如刀箭的群山在风雨中若隐若现。由于被雨洗净了，山峰一列呈铁青色，唯最近处主峰山腰上孤立的茅屋涂一抹赭石。这一点暖色，却是全图的中心，观者举目可见。屋下山腰用淡墨点染的云树，使画得颇为坚实的山体笼罩在雨雾风烟之中，显得更加高远空濛。那峰峦、那风雨就更有气势了。
近处江面上波浪滔天，一小舟正挣扎着向对岸驰去，渡者撑着伞，不见江有多阔，岸有多远。石涛把近岸和孤舟都压缩在画面右下角，空虚着左方，把江流的阔远与无边的担忧留给了观众。构图不复杂，但构思却极为精妙。那用花青阔笔斜扫的雨丝风势，让我想起了傅抱石的《万竿风雨》等名作。傅先生是石涛的崇拜者，他当年在日本撰写《石涛年谱》时一定见到过这本《杜甫诗意图》，他斜扫风雨的技法，应该正是得到本幅的启发所至。